2025年4月1日是星空間成立二十周年的紀(jì)念日，作為一家誕生于“愚人節(jié)”的畫廊，星空間將以輕松的方式慶生，并舉辦三位年輕藝術(shù)家黃明達(dá)、蘇航、孫瑪儂的展覽“問(wèn)題還是那些問(wèn)題”。
與此同時(shí)，星空間的入口將遷置797路，啟用新增的展覽空間。
藝術(shù)家自述
后面的創(chuàng)作呢，我在想另一種方式給形象和主題一些可能性。起因是讀威廉·肯特里奇（William Kentridge）的書，只是一段話，他說(shuō)自己會(huì)允許南非的苦難歷史進(jìn)入工作室。
這種表述的角度很神奇，關(guān)于藝術(shù)家和主題的關(guān)系，好像都是藝術(shù)家自主選擇演變的結(jié)果，但更融洽的方式可能是Kentridge這樣的表述。我的理解是: 保有謙遜，給未來(lái)將出現(xiàn)的主題（自己）留有空間。也因此我認(rèn)為藝術(shù)家和自身主題的博弈，不是占領(lǐng)和被占領(lǐng)的審美游戲，而是面對(duì)最真實(shí)語(yǔ)境時(shí)，感到的宿命感和一些“非我不可”。
——黃明達(dá)
你十分重視自己的藝術(shù)創(chuàng)作？藝術(shù)可以教嗎？市場(chǎng)是不是一個(gè)更大的學(xué)院？今天談的繪畫性是什么？AI能取代哪種畫家/藝術(shù)家？今天的畫為什么是一張畫？風(fēng)格是不是一種價(jià)值訴求？畫里出現(xiàn)的形象要基于什么做出變形、概括、改造？藝術(shù)關(guān)乎于用最精練的東西調(diào)動(dòng)感知的精準(zhǔn)嗎？藝術(shù)需要表達(dá)真理嗎？不表達(dá)真理徹底關(guān)乎品味嗎？繪畫還能作為表達(dá)真理的媒介嗎？今天繪畫的觀念性是什么？21世紀(jì)初我們的“圖像轉(zhuǎn)向”轉(zhuǎn)成圖示化制圖術(shù)了嗎？今天的當(dāng)代繪畫還需要本體研究嗎？一張畫還需要在乎形式自律嗎？對(duì)審美異質(zhì)性的追求是否只是一個(gè)循環(huán)，而不是一種價(jià)值？當(dāng)明確對(duì)抗的東西消隱時(shí)，什么是我們今天的現(xiàn)實(shí)？今天要把現(xiàn)實(shí)究竟認(rèn)定在哪里，基于此，而生發(fā)出真正的問(wèn)題意識(shí)？
藝術(shù)家要做一個(gè)行善事但感情不真實(shí)、內(nèi)心渙散麻木的人，還是做一個(gè)行為不端但忠于自己真實(shí)感受因而永遠(yuǎn)充滿活力的人？真誠(chéng)是否是藝術(shù)重要的品質(zhì)？誠(chéng)實(shí)是不是一個(gè)好辦法？它究竟是不是一個(gè)辦法？
我寫下這些問(wèn)題，然后等待又是一個(gè)春天的到來(lái)，和去年那個(gè)一模一樣。
——蘇航
前段時(shí)間聽到了一個(gè)法語(yǔ)成語(yǔ)"un cerveau vide est la boutique du diable"，“一個(gè)空虛的頭腦是魔鬼的店鋪”，意思是指無(wú)所事事，思考的不夠，會(huì)成為惡魔的獵物， 因此產(chǎn)生不好的想法。
未完成感是我畫面當(dāng)中常出現(xiàn)的問(wèn)題，之前試圖用很多方式去逃避或繞開這個(gè)問(wèn)題，比如說(shuō)運(yùn)用材料、通過(guò)重復(fù)性、運(yùn)用安全熟悉的的“符號(hào)”。
逃避畫框的壓迫感。
——孫瑪儂
關(guān)于藝術(shù)家
黃明達(dá)（b. 1997），出生于馬尼拉，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，作品涉及繪畫，裝置等媒介。
他的創(chuàng)作多數(shù)關(guān)于切身經(jīng)歷，靈感取材寬泛如卡通，寓言小說(shuō)，原始建筑，自然生物，短視頻等。他的作品觸及對(duì)色彩結(jié)構(gòu)的感知以及對(duì)繪畫本體的探索，并且他在面對(duì)畫布時(shí)，相比創(chuàng)作者，更像一個(gè)幽默的觀察者。在非二元論的語(yǔ)境下，他也有興趣組織復(fù)雜敘事，創(chuàng)造平面和空間敘事的多種可能性。
蘇航（b. 1996），出生于長(zhǎng)沙，現(xiàn)工作、生活于北京。本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室，研究生師從劉商英，研究方向?yàn)楫?dāng)代繪畫觀念與表達(dá)研究，于2022年碩士畢業(yè)。
他的繪畫以自我經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)作起點(diǎn)，探索個(gè)人化的情感表達(dá)與感知線索，通過(guò)具體的繪畫實(shí)踐來(lái)回應(yīng)和呈現(xiàn)個(gè)人在社會(huì)演變下的權(quán)力關(guān)系和心理狀態(tài)。圍繞現(xiàn)代社會(huì)內(nèi)部的權(quán)力關(guān)系通過(guò)繪畫媒介展開個(gè)人化的回應(yīng)與探討，他將繪畫當(dāng)做對(duì)象去追問(wèn)個(gè)人記憶與集體記憶，權(quán)力關(guān)系以及作品與作者的動(dòng)態(tài)關(guān)系等問(wèn)題。
孫瑪儂（b. 1996），出生于法國(guó)巴黎。2012年與家?定居中國(guó)。2015 年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中、2019年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院本科生壁畫系第三工作室、2022年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院研究生油畫系第三工作室。
她喜歡通過(guò)創(chuàng)作描繪兒童，從生活中捕捉一些無(wú)關(guān)緊要的事，尋找人物本身散發(fā)的某些情緒并在繪畫的過(guò)程中將其放大。她的作品常常平鋪在地面完成，把多種媒介當(dāng)作畫筆，試圖強(qiáng)行給自己的創(chuàng)作添加一些不舒服，自由又失控的氛圍。
