對于一般人來說，能否欣賞一幅繪畫作品常常是能否"看懂"，他們的欣賞步驟是：畫的是什么？畫得像不像？畫家畫這種形象的寓意是什么？如果都回答出來了，便認為是看懂了，如果回答不出來，便認為是看不懂。這種方法就是一種傳統的講"故事"的方法，他們對于繪畫作品的欣賞往往過多借助"文學性"的描述。那么，用這種方法來欣賞中國畫，一般來說，工筆的、寫實的作品就容易欣賞，因為它是具體、真實，看得懂。 　　但如果是粗放的。寫意的作品，尤其是水墨寫意的作品，就較難欣賞了，因為它不寫實，形象不具體，就看不懂，而且更無從知道作者的寓意了。當然，一般人用這種方法欣賞繪畫是完全可以理解的，因為畫得像，看得明白，才容易引起聯想、產生共鳴。但是我們必須明白，一幅繪畫作品的好壞，卻不是以"像"或"不像"來衡量的。 　　就藝術而論，我們衡量一件繪畫作品的好 [詳細...]

一、實驗水墨的發端 自“85”新潮以來，中國現代水墨藝術家從不同的層面嘗試著將“水墨”這一語言方式從傳統的言說狀態中掙脫出來，去表達藝術家對當下現實文化生活的關注。換言之，水墨如若不能進入現代，不去表現藝術家對當下社會的看法，那無疑于水墨的現代退場。因為隨著工業化社會的推進，自然景觀發生了很大的變化，中國的現代化制造了一個全新的現實生活和文化情境，現代人的居住環境、交通方式、信息傳播方式都發生了變化，這必然導致人們的觀念發生變化，影響人們對世界、人生的看法，也必定改變人與人、人與社會的交往方式。現代人的新的心理文化景觀正在逐漸形成，當現代的藝術家們在面對這一新的景觀時，心情是比較復雜的。因為，沒有理由讓今天的時代再去重復石濤時代的山水、吳昌碩時代的花鳥，今日之水墨應當唱響今日之時代；另外，藝術 [詳細...]

當事物發展到一定的規模和階段時，就會引發社會對該事物的極端關注，包括人們的正面評價或負面追逐。經歷了二十余年的書法展覽活動，以它獨特的、日趨成熟的模式，拉動了書法活動的無限繁榮，促進了書法創作不斷成熟、創新和發展，特別是形式內容的和諧統一與新的表現形式的創造。使沉寂了快一個世紀的傳統書法文化，成為新時期可供大多民眾所能接受的新的藝術審美樣式。已經在政治、經濟、文化等方面，發揮著積極的、健康的、向上的社會作用。正是這種和諧的社會環境，不斷完善的展覽機制，既文化又藝術的新型審美形式，極大地調動了書法創作者的無限熱情，使之形成了一支與社會文明與進步相一致的龐大的書法群體，為新的時代展現著他們的智慧和創造。就在這書法活動良好發展的進程中，也難免會出現一些片面追求個人短期名利效益、急功近利、見利忘義等書法活動中的不正之風。為了正視這種現象的存在，為了保護書法 [詳細...]

漢代書法史是很難編纂的。因為“書法”的發展不是靠幾個書家的推動與影響，而是社會的需要在推動它的發展。它不像以后各個朝代以書家為中心，以書法風格的流變為線索。現存漢代書跡，多為不知名的書吏、佐吏所作，所以只有從文化的角度入手，只有回到書跡的本來面目，才能真正了解漢代的所謂“書法”。 　　首都師范大學中國書法文化研究院教授王元軍博士新著《漢代書刻文化研究》一書，正是這樣一本從文化角度闡釋漢代書刻的專著，不僅彌補了漢朝這一斷代書法文化研究的空白，而且也為更加客觀深入地了解漢代書法作出了自己的貢獻，可算是近年來書法研究領域一項重要成果。 　　該書的特色，主要體現在以下四個方面：首先，立意新穎，視角獨特。《漢代書刻文化研究》書名本身就頗值得玩味。既然是研究漢代書法，為何不取名為《 [詳細...]

在中國古代沒有“國畫”的概念。如果寫作中國畫史，我們會發現所謂國畫是一個后起的概念。 國畫概念問題，首先要搞清這個詞的詞源和構建、演化過程。 國畫概念的淵源何在？它不在中國古代的傳統之中，中國古代的畫就是畫，它就是指所有的畫，并不作中外的區分。如此問題就變得蹊蹺起來。現在國畫一詞在中國得到廣泛而普遍的接受、認可和使用，這又是因何為何？ 若加思考，我們會發現只有當整個時代都進入現代化的進程以后，才出現了對民族和民族國家的意識；只有在這個現代化過程中各民族文化發生碰撞沖突時，各個民族才會著意強調自我的一種文化獨立性和它的相對價值。在此之前，就畫的概念而言，不會發生民族區分的問題。 國畫的第一個概念是觀念系統中的局部概念 在中國傳統的政治、哲學思想中，最高的境界是天下，修身齊 [詳細...]

民間美術的時代轉型是個大問題、大難題。為什么說是難題？因為它在兩難之間。一方面它面臨社會生活的急速轉變。當今從社會結構到人們的生活方式再到審美觀念都在改變。作為生活應用性的民間美術，就必須適應這種轉變。另一方面，是怎么變？變什么？哪些變哪些不能變？這都沒有先例和范例。如果變得面目全非，非土非洋，也就失去了自己——這是另一種消亡，一種在市場上的迷失后的消亡。 　　先說民間美術不能變的是什么？我想主要不能改變它的文化特征與審美特征。這些特征主要是什么？ 　　第一，它的內容是理想主義的。民間美術主要表現人們生活理想與精神理想。理想主義的藝術都具有浪漫成分。可以說民間美術（尤其是鄉土美術）不是現實和寫實的藝術。 　　第二，民間美術的核心價值觀是祥和。祥和是社會與人間一種很高的境界。它包括人際之 [詳細...]