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    2025年04月27日 09:15:25
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      1. 山水畫的基本技法--樹
      2. 樹在山水畫里也稱為林木,在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要 的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀 察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不 盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象,沒 有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚,姿態(tài)鮮明,容易了解各種樹的生長規(guī) 律與基本結(jié)構(gòu)。 ( 一 ) 樹枝 樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類,一為向上升長的類型,傳 統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平 生橫出的類型,可稱為長臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態(tài)。 寫生樹枝前先圍繞 [詳細(xì)...]
      1. 盧坤峰畫竹技法淺談
      2. 盧坤峰作畫筆無定法,畫無常格,深于傳統(tǒng)而巧于變化,前輩早有定評(píng)。然竊以為真正代表盧坤峰主體創(chuàng)作方向的這一部分作品,卻是既具備作家面的主題構(gòu)思和“以形寫神”的嚴(yán)整技法規(guī)范,又具備文人畫豐富的筆墨技法和個(gè)性化的詩境。他把作家畫以物為對(duì)象和文人畫以我為對(duì)象的表現(xiàn)方式結(jié)合在一起,達(dá)到了物我相融一體的新境界,這才是盧坤峰花鳥畫創(chuàng)作的本質(zhì)特征 初學(xué)畫竹那兩年,盧坤峰臨摹了一大堆畫稿,張張看起來都不滿意。有的有章無墨,有的有姿無神,有的莖干無生氣,有的枝葉比較零亂。陷入難題的盧坤峰開始鉆研歷代畫論,反復(fù)研讀過夏昶、鄭板橋、石濤等大師的作品,研究他們的筆法、墨法、章法,對(duì)中國墨竹畫的歷史悠久、藝術(shù)高超以及古人總結(jié)的“半世竹子,一生蘭”有了深刻的理解。擅長花鳥畫創(chuàng)作,也工舊體詩。著作有《盧坤峰畫集》、《 [詳細(xì)...]
      1. 中國畫筆墨的幾點(diǎn)看法和技巧
      2. 眾所周知,自古而今,“筆墨”對(duì)于中國畫而言,那就是核心。是根,是本。 一、“筆墨”的本質(zhì) 知道了筆墨是中國畫的根和本,至于“筆墨”是什么或者什么是“筆墨”等等一系列可能提出的問題,想來這種概念性的提問已經(jīng)沒有多少意義。在這里,需要大家真正清楚明了的,即如何去理解“筆墨”的內(nèi)涵和形式以及技法等等一些實(shí)質(zhì)性的東西也許更加重要。畢竟,形式、內(nèi)涵和技法,乃一切藝術(shù)之必須。想來在這里先讀幾段前人關(guān)于“筆墨”的論述比較有益: “所謂筆墨者,言以筆之氣勢,貌物之體勢,方得謂畫。故當(dāng)伸紙灑墨,吾腕中若具有天地生物光景,洋洋灑灑,其出也無滯,其成也無心,隨手點(diǎn)拂而物 [詳細(xì)...]
      1. 花鳥畫的基本技法
      2. 花鳥的觀察 學(xué)習(xí)畫花卉,除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外,還要對(duì) 實(shí)際的花卉深入的觀賞與寫生,了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài),茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結(jié)構(gòu)與生態(tài).   ( 一 ) 花朵:花朵經(jīng)常是畫面的主題, 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份,花瓣有單瓣與重瓣 ( 復(fù)瓣 ) 之 分,花形有離瓣合瓣之別,牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣,梨花 木棉花等是離瓣的單瓣,牽?;ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟辏蟛?份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種,譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等,花蕊有長短多寡的區(qū)別,雌雄同株的花,大蕊小 蕊都在一起,雌雄異株者僅有小蕊,或僅有大蕊,有的花蕊較 明顯,有的較隱密,都需仔細(xì)的觀察,花萼亦因花的種類而異 ,如梅杏桃等五小瓣聚在一起,李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長 在一長柄上,玫瑰月季等萼尖長,山茶萼像魚鱗等。   ( [詳細(xì)...]
      1. 中國寫意畫的用筆方法
      2. 寫意畫的用筆方法是怎樣的? 寫意畫的用筆方法,歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn),其中比較重要的是:“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 (1)筆意 就是要意在筆先,畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn),以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨,才能因意成像,以像達(dá)意。筆意是用筆之總要,無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù),所以能激動(dòng)人心,主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。 (2)筆力 就是運(yùn)筆的力度感,是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵: 第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到,要有一個(gè)長時(shí)間的錘 [詳細(xì)...]
      1. 中國寫意畫的技法
      2. 寫意畫的用筆方法是怎樣的? 寫意畫的用筆方法,歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn),其中比較重要的是:“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 (1)筆意 就是要意在筆先,畫家下筆時(shí)要心使腕運(yùn),以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨,才能因意成像,以像達(dá)意。筆意是用筆之總要,無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù),所以能激動(dòng)人心,主要是畫家在筆墨技巧中融進(jìn)了激情和意趣。 (2)筆力 就是運(yùn)筆的力度感,是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵: 第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到,要有一個(gè)長時(shí)間的錘 [詳細(xì)...]
      1. 國畫的山水畫基本畫法--畫樹法
      2. 樹在山水畫里也稱為林木,在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象,沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚,姿態(tài)鮮明,容易了解各種樹的生長規(guī)律與基本結(jié)構(gòu)。 (一)樹枝 樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類,一為向上升長的類型,傳統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平生橫出的類型,可稱為長臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。寫生樹枝前先圍繞樹的四面,細(xì)心觀察,選擇最美的樹干與最合適的角度。先把主干粗枝勾好,再加細(xì)枝,畫時(shí)首先要注意樹分四歧的原則,即樹干前後左右四面八方出枝的情形,切忌如同魚骨,二二并生,缺乏錯(cuò)落的風(fēng)致。其次注意疏密 [詳細(xì)...]
      1. 風(fēng)景攝影技巧-風(fēng)景攝影實(shí)踐
      2. 1,空間的表現(xiàn):風(fēng)景照片所攝的景物,要前后分明,有一定的深度,這樣才能增加表現(xiàn)力。利用逆光可以加強(qiáng)空氣透視,并從色調(diào)上分清前后景的距離。利用濾色鏡,也可加強(qiáng)或減弱透視感。早晨或傍晚拍攝風(fēng)光 ,可以利用云霧,使景物具有遠(yuǎn)淡近濃的透視效果,增加照片的空間感。因?yàn)樵旗F能反射陽光,遠(yuǎn)處霧濃,反射光線強(qiáng),底片感光多,景物色調(diào)就淡;近處霧薄,反射光線弱,底片感光少,景物色調(diào)就濃。 2,時(shí)間的表示:一張風(fēng)景照片,要交待拍攝的時(shí)辰。清早,遠(yuǎn)景處于濃霧的籠罩中,顯得朦朦朧朧。這時(shí)太陽從東方出來,透過晨霧散射出光茫,能給人以清新悅目,奮發(fā)向上的感覺。傍晚,火紅的夕陽散發(fā)出絢麗的霞光,給周圍的景物披上濃裝,配上適當(dāng)?shù)臑V色鏡拍攝,畫面的氣氛更加濃烈,富有感染力。拍攝城市風(fēng)景,工業(yè)風(fēng)光,可以利用夜晚的燈光,渲染夜間活動(dòng)的氣氛。 3,天氣的表現(xiàn) [詳細(xì)...]

    展覽活動(dòng)
    “魅力庚彩 躍動(dòng)河?!敝毂侍旖蛩囆g(shù)展
     天津市河西區(qū)平江道62號(hào)
     
     朱炳仁
    “花房”李柯玲作品展
    上海市莫干山路50號(hào)M50園區(qū)0號(hào)樓3樓東課西堂藝術(shù)中心
    觀·想的表達(dá)——尚可作品展
    鄭州市中原區(qū)文瀾街10號(hào)(丹水大道與長椿路口東南角)
    當(dāng)代品格——中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)水墨實(shí)驗(yàn)研
    上海市嘉定區(qū)遠(yuǎn)香湖 滬宜公路2755號(hào)9幢
    藝術(shù)訪談
    追求藝術(shù)的精神——藝術(shù)家呂重陽訪談錄
    博寶藝術(shù)家網(wǎng):是什么原因或者動(dòng)力引導(dǎo)您一直堅(jiān)持繪畫不放棄? 呂重陽:當(dāng)今大多數(shù)書畫家,尤其是畫國畫的同道中人——... 詳細(xì)>>
    >>“我要?jiǎng)?chuàng)作價(jià)值兩千萬元的名硯”——訪臺(tái)山籍中國工藝美術(shù)...
    >>留住手藝——工藝美術(shù)大師張同祿、茅子芳、文乾剛訪談錄
    >>心系神舟 ——訪“神5”郵票設(shè)計(jì)者之一 王虎鳴
    >>杭間清華美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)系主任杭間訪談
    訪談視頻
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    談中國傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
    摘要 :中國傳統(tǒng)文化博大精深,將傳統(tǒng)文化及設(shè)計(jì)理念融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,有利于形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。文章從思維方面的借鑒、運(yùn)用傳統(tǒng)符號(hào)作為裝飾... 詳細(xì)>>
    淺探漆畫藝術(shù)之工藝性與繪畫性
    名片的意義及分類
    名片設(shè)計(jì)制作與名片印刷要點(diǎn)
    唐宋墓室壁畫世俗化傾向原因淺析
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