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    2025年03月28日 12:41:07
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      1. 山水畫的基本技法--樹
      2. 樹在山水畫里也稱為林木,在傳統山水畫中占有相當重要 的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀 察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態也不 盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的對象,沒 有葉子的樹枝結構清楚,姿態鮮明,容易了解各種樹的生長規 律與基本結構。 ( 一 ) 樹枝 樹枝的結構大致可分成三大類,一為向上升長的類型,傳 統的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平 生橫出的類型,可稱為長臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態。 寫生樹枝前先圍繞 [詳細...]
      1. 盧坤峰畫竹技法淺談
      2. 盧坤峰作畫筆無定法,畫無常格,深于傳統而巧于變化,前輩早有定評。然竊以為真正代表盧坤峰主體創作方向的這一部分作品,卻是既具備作家面的主題構思和“以形寫神”的嚴整技法規范,又具備文人畫豐富的筆墨技法和個性化的詩境。他把作家畫以物為對象和文人畫以我為對象的表現方式結合在一起,達到了物我相融一體的新境界,這才是盧坤峰花鳥畫創作的本質特征 初學畫竹那兩年,盧坤峰臨摹了一大堆畫稿,張張看起來都不滿意。有的有章無墨,有的有姿無神,有的莖干無生氣,有的枝葉比較零亂。陷入難題的盧坤峰開始鉆研歷代畫論,反復研讀過夏昶、鄭板橋、石濤等大師的作品,研究他們的筆法、墨法、章法,對中國墨竹畫的歷史悠久、藝術高超以及古人總結的“半世竹子,一生蘭”有了深刻的理解。擅長花鳥畫創作,也工舊體詩。著作有《盧坤峰畫集》、《 [詳細...]
      1. 中國畫筆墨的幾點看法和技巧
      2. 眾所周知,自古而今,“筆墨”對于中國畫而言,那就是核心。是根,是本。 一、“筆墨”的本質 知道了筆墨是中國畫的根和本,至于“筆墨”是什么或者什么是“筆墨”等等一系列可能提出的問題,想來這種概念性的提問已經沒有多少意義。在這里,需要大家真正清楚明了的,即如何去理解“筆墨”的內涵和形式以及技法等等一些實質性的東西也許更加重要。畢竟,形式、內涵和技法,乃一切藝術之必須。想來在這里先讀幾段前人關于“筆墨”的論述比較有益: “所謂筆墨者,言以筆之氣勢,貌物之體勢,方得謂畫。故當伸紙灑墨,吾腕中若具有天地生物光景,洋洋灑灑,其出也無滯,其成也無心,隨手點拂而物 [詳細...]
      1. 花鳥畫的基本技法
      2. 花鳥的觀察 學習畫花卉,除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外,還要對 實際的花卉深入的觀賞與寫生,了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態,茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結構與生態.   ( 一 ) 花朵:花朵經常是畫面的主題, 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份,花瓣有單瓣與重瓣 ( 復瓣 ) 之 分,花形有離瓣合瓣之別,牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣,梨花 木棉花等是離瓣的單瓣,牽?;ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟辏蟛?份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種,譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等,花蕊有長短多寡的區別,雌雄同株的花,大蕊小 蕊都在一起,雌雄異株者僅有小蕊,或僅有大蕊,有的花蕊較 明顯,有的較隱密,都需仔細的觀察,花萼亦因花的種類而異 ,如梅杏桃等五小瓣聚在一起,李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長 在一長柄上,玫瑰月季等萼尖長,山茶萼像魚鱗等。   ( [詳細...]
      1. 中國寫意畫的用筆方法
      2. 寫意畫的用筆方法是怎樣的? 寫意畫的用筆方法,歷代畫家總結了很多寶貴的經驗,其中比較重要的是:“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 (1)筆意 就是要意在筆先,畫家下筆時要心使腕運,以一種特定的情感、意念去驅使筆墨,才能因意成像,以像達意。筆意是用筆之總要,無意之筆是死筆。歷代畫家創造的藝術,所以能激動人心,主要是畫家在筆墨技巧中融進了激情和意趣。 (2)筆力 就是運筆的力度感,是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內涵: 第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運筆功力的表現。表現運筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到,要有一個長時間的錘 [詳細...]
      1. 中國寫意畫的技法
      2. 寫意畫的用筆方法是怎樣的? 寫意畫的用筆方法,歷代畫家總結了很多寶貴的經驗,其中比較重要的是:“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。 (1)筆意 就是要意在筆先,畫家下筆時要心使腕運,以一種特定的情感、意念去驅使筆墨,才能因意成像,以像達意。筆意是用筆之總要,無意之筆是死筆。歷代畫家創造的藝術,所以能激動人心,主要是畫家在筆墨技巧中融進了激情和意趣。 (2)筆力 就是運筆的力度感,是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內涵: 第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運筆功力的表現。表現運筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到,要有一個長時間的錘 [詳細...]
      1. 國畫的山水畫基本畫法--畫樹法
      2. 樹在山水畫里也稱為林木,在傳統山水畫中占有相當重要的位置,即使只畫樹,也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵,再觀察樹枝,因樹木種類繁多枝的生態也不盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的對象,沒有葉子的樹枝結構清楚,姿態鮮明,容易了解各種樹的生長規律與基本結構。 (一)樹枝 樹枝的結構大致可分成三大類,一為向上升長的類型,傳統的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平生橫出的類型,可稱為長臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態。寫生樹枝前先圍繞樹的四面,細心觀察,選擇最美的樹干與最合適的角度。先把主干粗枝勾好,再加細枝,畫時首先要注意樹分四歧的原則,即樹干前後左右四面八方出枝的情形,切忌如同魚骨,二二并生,缺乏錯落的風致。其次注意疏密 [詳細...]
      1. 風景攝影技巧-風景攝影實踐
      2. 1,空間的表現:風景照片所攝的景物,要前后分明,有一定的深度,這樣才能增加表現力。利用逆光可以加強空氣透視,并從色調上分清前后景的距離。利用濾色鏡,也可加強或減弱透視感。早晨或傍晚拍攝風光 ,可以利用云霧,使景物具有遠淡近濃的透視效果,增加照片的空間感。因為云霧能反射陽光,遠處霧濃,反射光線強,底片感光多,景物色調就淡;近處霧薄,反射光線弱,底片感光少,景物色調就濃。 2,時間的表示:一張風景照片,要交待拍攝的時辰。清早,遠景處于濃霧的籠罩中,顯得朦朦朧朧。這時太陽從東方出來,透過晨霧散射出光茫,能給人以清新悅目,奮發向上的感覺。傍晚,火紅的夕陽散發出絢麗的霞光,給周圍的景物披上濃裝,配上適當的濾色鏡拍攝,畫面的氣氛更加濃烈,富有感染力。拍攝城市風景,工業風光,可以利用夜晚的燈光,渲染夜間活動的氣氛。 3,天氣的表現 [詳細...]

    展覽活動
    鷲見康夫:混沌之和諧
     北京市朝陽區酒仙橋路4號798藝術區七星東街
     
     鷲見康夫(Yasuo Sumi)
    黃明達、蘇航、孫瑪儂『問題還是那些問題』
    北京市朝陽區酒仙橋路2號798藝術區 797東街 A05
    劉可:瞧,這
    廣州市海珠區閱江西路370號廣報中心北塔6層
    朱可染:漫流之地
    深圳市光明區光明街道匯新路和觀光路交匯處
    藝術訪談
    追求藝術的精神——藝術家呂重陽訪談錄
    博寶藝術家網:是什么原因或者動力引導您一直堅持繪畫不放棄? 呂重陽:當今大多數書畫家,尤其是畫國畫的同道中人——... 詳細>>
    >>“我要創作價值兩千萬元的名硯”——訪臺山籍中國工藝美術...
    >>留住手藝——工藝美術大師張同祿、茅子芳、文乾剛訪談錄
    >>心系神舟 ——訪“神5”郵票設計者之一 王虎鳴
    >>杭間清華美術學院設計藝術學系主任杭間訪談
    訪談視頻
    中國青銅文化 99
    中國青銅文化 98
    中國青銅文化 97
    中國青銅文化 96
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    工藝理論
    談中國傳統文化在室內設計中的運用
    摘要 :中國傳統文化博大精深,將傳統文化及設計理念融入到現代設計中,有利于形成現代與傳統相結合的室內設計風格。文章從思維方面的借鑒、運用傳統符號作為裝飾... 詳細>>
    淺探漆畫藝術之工藝性與繪畫性
    名片的意義及分類
    名片設計制作與名片印刷要點
    唐宋墓室壁畫世俗化傾向原因淺析
    平面設計及印刷業務人員常識備忘手冊-設計板塊
    軟件界面設計要素-設計板塊
    綠色設計(Green Design)-設計板塊
    關于設計管理-設計板塊
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    什么是設計之美?-設計板塊
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