久別多年的作家朋友突然來訪,并且聲稱是來取經的,讓我頗感意外。 　　其實,他最近忽然喜歡上了收藏,又知道我搞藝術市場的報道多年,想必是內行,所以想聽聽我對他的建議。雖然我不是收藏家,離內行的標準也還有不少距離,但對于收藏市場的情況還多少知道一點,就像人們常說的那樣,沒吃過豬肉還沒有見過豬跑嗎?所以我斗膽給他上了一課。 　　我說,收藏對于以此為生的行家來說,肯定不是一件快樂的事。就像農民到自由市場買了頭小豬,養大了,必定會殺掉這頭豬賣肉去——我沒有聽說農民買了小豬當寵物養的。肉價有高有低,行情不斷在變,即使你賣了個好價錢,也與收藏無關。因為給你帶來快樂的是那堆錢,這與收藏的本意無關。如果收藏只是滿足你的愛好而不是投資的話,問題就比較簡單,我可以告訴你一些秘訣,一定可以給你帶來快樂。 [詳細...]

　　贗品，一般是指假貨，即古董及書畫市場交易中以假亂真的行貨。 書畫鑒定行業中所謂的“贗品”，通常又稱為“偽作”，它是指并非一名家所作，卻被冠以其名的書畫仿制品。 書畫贗品最早究竟什么時候出現？作偽者又是出于什么樣的動機？目前恐怕還很難定論。但是有一點可以肯定，書畫的贗品，是書畫家創作出來的。如果書畫家沒有很深的造詣及功底，很多贗品也不可能亂真。之所以這么說，是因為絕大多數書畫家，都是先從臨摹名作起筆的，而把名作臨摹得惟妙惟肖，幾乎是大多數書畫家的心愿。當一些書畫家臨摹成功了，一批贗品就誕生了。 近年來，隨著市場經濟的繁榮，各種書畫藝術市場(如畫廊、文物公司、書畫拍賣會、博覽會等)的出現，一些不法商利用書畫贗品巧取豪奪，給書畫藝術市場的正常發展帶來了消極 [詳細...]

　　沉香木自古以來就是非常名貴的木料，亦是工藝品最上乘的原材料。明、清兩代，宮廷皇室皆崇尚用此木制成各類文房器物，工藝精細，與犀角制作相同。由于沉香木珍貴且多朽木細干，用之雕刻，少有大材。因此在拍賣市場上一旦有沉香木制作的大件物品出現，往往會有令人驚訝的高價。 沉香是沉香木樹干被真菌侵入寄生，發生變化，經多年沉積形成的香脂，是具有驅穢避邪、調中平肝作用的珍貴藥材，如今已很稀少。古籍中很早就有關于我國海南地區盛產品質上乘的沉香的記載。宋代，海南沉香由朝廷貢品逐漸成為商品，過度開采之勢愈演愈烈，“一片萬錢”。 沉香按其結成情況不同一般可分為六類：“土沉”、“水沉”、“倒架”、“蟻沉”、“活沉 [詳細...]

來源：濟南日報　劉學賢 經營、收藏、研究古玩，是一個非常深非常復雜的行業和學科。它不是單純的一買一賣，更不是有錢就能夠做得到的。涉入古玩界，必須具備綜合性的文化素質。最基本的要懂得什么是美，要基本了解歷史文化，這是經營和收藏古玩最基本的條件。進入古玩領域，看書學習只是從理論上簡單的了解一些古董的名稱、年代、用途。如果進行實際的收藏，通過看書的學習方式，是絕對學不會的。要深入古玩領域唯一的方法，是經行家指導入門，然后經過自身的反復實踐，經過失敗、總結、再失敗、再總結的過程，才能夠逐步成熟。 　　收藏古玩的六大難點 難點之一 很難找到愿意指導和引領入門的老師。在古玩領域中，古玩商人看的多、經手多、買的賣的多。在長期的買賣實踐中，積累了豐富的經驗，是古玩界中鑒別眼力最好的群體。但是一 [詳細...]

來源：北京商報 　　古玉，以其精湛的制作技藝、優美的造型、瑰麗的色彩聞名于世。其中，羊脂白玉則以其非常潔白、質地細膩、光澤滋潤、狀如凝脂等特點，被稱為軟玉中的上品，極其珍貴。自從20世紀90年代開始，羊脂白玉的價格一路飆升。近年來，單是籽料的價格就高得驚人，動輒三五十萬元一公斤，多則要花上一二百萬元。對于廣大藏家來講，一味跟風畢竟不是長久之計。多些深入的了解，聽聽他家直言，做到理智的收藏才是王道。 羊脂白玉不一定越“白”越好 “羊脂白玉不一定越白越好。”中國古玉器研究會秘書長鐘林元對于當下玉器收藏中一味追“白”的趨勢提出了質疑，“所謂羊脂白玉，就是人們對和田玉中極品的比喻，再加之和田玉每塊的顏色溫 [詳細...]

來源：燕趙晚報　蕭然 　　鑒別紫檀木，可以利用對比法，通過感官對比木紋和手感來判斷。根據多年的研究和實踐經驗，業內專家總結出了五招“紫檀鑒別法”。 　　第一招是“看”。對照紫檀木的紋理特征，仔細察顏觀色。最好準備不同紋理的兩三塊正宗紫檀樣板，比較著看，看多了就找著識別紫檀紋理的感覺了。 　　第二步是“掂”。掂一掂紫檀物件，一方面通過掂，看其是否達到紫檀木(該體積應該達到)的重量；另一方面在掂的過程中注意手感。一般來說，掂紫檀物件的數量超過八百件，手感就有了。什么是手感？只可意會，不可言傳。 　　第三步是“聞”。用小刀刮一刮木茬，聞一聞木屑的氣味。“檀香紫檀”有 [詳細...]

來源：濟南時報　然也 打眼是藏市普遍存在的現象，可以說，凡是投資古玩的人，不論道業深淺，幾乎都有過打眼經歷。打眼是有層次的，根據不同情況，可分低、中、高三級。 低層次級別。在這個層次上打眼的人，一般都是那些初入藏市者。其實，藏市新手沒有經驗，相關知識也少，他們打眼可謂是正常現象。譬如，常見的那種叫賣假古董的騙局：一個人拿一個假古董出來，在街頭四處兜售。當然，人是不會輕易上這個當的，于是騙局開始———“托”出現了。“托”在看過假貨后，會以權威的口吻說這是真的，特別想買。然而“托”一摸口袋，發現錢帶少了，立馬就露出過了這村沒那店的無限懊悔神態，懇求貨主便宜一點。接下來，兩人激烈討價還價，吸引旁邊看熱鬧的人上 [詳細...]

　　打開卷軸，就知道藏友家住幾樓，聽起來挺神奇吧？這是鑒寶講堂上，專家為藏友講解書畫時的一個“小花絮”。 近日，商報鑒寶講堂活動邀請知名書法家、嵩陽書畫院長宋衛國在鄭州贏和會館開講書法藝術鑒賞。了解書畫作品收藏技巧之外，還有不少藏友攜帶藏品現場“取經”，帶來了實物進行交流。 好作品當有何品相？ 在互動活動開始之前，宋衛國先簡要為大家介紹了好的書法作品的五要素。 書法藝術第一要有“骨力”，即作者繼承中國傳統書法方面表現的水平。 第二就是要欣賞一幅作品書寫技法技巧，筆法運用的是否得當，即一幅作品的“姿態”。 第三，考察作者藝術涵養的高低。即作者在繼承傳統上的再度創作，張揚出作者獨特的個性，這應當是一幅作品的&l [詳細...]

來源：寧夏日報 　　字畫，不論是立軸、屏、對聯、手卷、冊頁、還是扇面、斗方，基本上屬紙質品和絲織品兩種，因為都含纖維質，所以具有吸濕性。裝裱字畫用過的糨糊，含有蛋白質和糖，這又是蠢蟲賴以生存的食糧。一幅字畫若不精心保管，就很容易遭受各種侵蝕，從而損壞變質。如果我們了解到字畫容易受損的弱點，采取一些有效地防止措施，將會在一定程度上延緩其變舊破損進程，從而使字畫壽命延長，能保持其原貌。 　　1.凡收藏的字畫，最好放在封閉的箱、櫥、柜內，使字畫能擁有一個穩定的有限空間，避免侵蝕和污染。可用樟腦丸或上海產的樟腦精塊等類藥物驅蟲。此藥一年之中最好分期放二次，第一次在3至4月，第二次在10至11月，這樣防蟲效果更好。 　　2.放在箱、櫥、柜內的字畫除放藥外，還要做到勤翻動，及時清除不潔之物。每隔半年左右就 [詳細...]

來源：信息時報　成小珍 民間收藏愛好者購買文物要注意哪些方面？廣東省收藏家協會給記者總結了“十四不要”。 1.量力而行 不要超過自己的經濟實力搞收藏。最好明確自己的主藏品種和兼藏品種，不宜什么都收藏；對收藏的資金要做好安排，沒有富余的錢不宜收藏。 2.不熟不藏 不要涉足不熟悉的收藏領域。 3.切忌沖動 不要因一時沖動購買貴價藏品，特別是自己看不懂的藏品，要始終保持冷靜的頭腦，多看、多問、多想，搞清楚了才買。 4.切忌“批發” 不要一次過大量地購買同一種藏品。 5.不輕信故事 不要輕信文物商販編造的動人故事和媒托之言，要靠 [詳細...]

來源：信息時報 　　民間收藏愛好者購買文物要注意哪些方面？廣東省收藏家協會給記者總結了“十四不要”。 1.量力而行 不要超過自己的經濟實力搞收藏。最好明確自己的主藏品種和兼藏品種，不宜什么都收藏；對收藏的資金要做好安排，沒有富余的錢不宜收藏。 2.不熟不藏 不要涉足不熟悉的收藏領域。 3.切忌沖動 不要因一時沖動購買貴價藏品，特別是自己看不懂的藏品，要始終保持冷靜的頭腦，多看、多問、多想，搞清楚了才買。 4.切忌“批發” 不要一次過大量地購買同一種藏品。 5.不輕信故事 不要輕信文物商販編造的動人故事和媒托之言，要靠自己 [詳細...]

藝術搪瓷，以金、銀、銅、鎳、鉑為基材，經精巧加工成坯，后施搪瓷釉而得的搪瓷制品。又稱琺瑯。具有藝術欣賞價值。藝術搪瓷源出于玻璃裝飾金屬。公元前13～前11世紀，美錫尼的金屬工藝品中出現最早的琺瑯裝飾。羅馬帝國時期出現燒在青銅器上的嵌絲琺瑯和無絲琺瑯。11～15世紀陸續發展了剔花琺瑯、浮雕琺瑯、透光琺瑯、畫琺瑯等。中世紀時很多金屬制品都用琺瑯裝飾成工藝品，甚至連兵器、馬飾和家用器具都以琺瑯裝飾。中國宮廷中桌椅、床榻、掛屏等，以及法國封建莊園的室內天花板和墻壁上也用琺瑯裝飾。16世紀后，越來越多的陳設品開始用琺瑯進行裝飾。 藝術搪瓷一般按制作方法分為嵌絲琺瑯、剔花琺瑯、浮雕琺瑯、畫琺瑯、透光和鑲包琺瑯等。 嵌絲琺瑯又稱掐絲琺瑯、嵌線琺瑯。把金屬扁絲彎曲成圖案輪廓焊在金屬坯件表面，形成紋樣空穴，填入彩釉料，烘干后燒成、磨光 [詳細...]

　　中國古代陶瓷裝飾圖案中，魚紋比較常見，而且豐富多彩。新石器時代早期的河姆渡文化遺址出土的陶瓷上，就有拙樸的魚紋圖案；六七千年前半坡氏族公社時期的仰韶文化彩陶上，魚紋更為普遍。這說明自古以來，人類與魚有著密切的關系，魚紋出現在陶瓷上，是人類在勞動實踐中對自然界的觀察和提煉，反映出人類的漁獵生產活動和日常生活需求的心境。 　　古陶瓷上的魚紋裝飾，全國窯場的產品中普遍存在。景德鎮自宋代以來就是制瓷業的重鎮，影青、青花、五彩、粉彩等瓷器，采用刻、劃、貼、印和繪畫等技法，魚紋飾更是喜聞樂見的題材。宋元時期影青瓷的碗、盤等器物，有許多在里心刻劃魚紋；元代的青花瓷多見魚藻紋，魚多為鱖魚，其中也有在碗、盤里心貼塑魚紋的，別具特色；明代之后則多為鯉魚，表達的是人們企盼“鯉魚跳龍門”的吉祥心理。 [詳細...]

來源：齊魯晚報　霍曉蕙 眾所周知，書畫真偽鑒定一直是書畫收藏和書畫研究中的難題。隨著科技的發展，書畫造假的手法也是層出不窮，目前都有哪些主要的造假手段呢？ 　　尹毅認為，以前書畫作偽的手段主要有摹、臨、仿、造、改、代等，而近幾年，又出現了水印添墨、電腦刻章、裝裱作舊、偽畫偽跋等科技含量較高的作偽手段。特別需要注意的是，偽劣出版物也是一種制假手段。有些贗品賣家為了證明所銷售的贗品是真品，會向買家提供畫家本人與該贗品的合成照片。有的買家見此合成的假照片就喪失了對贗品的警惕性，從而上當受騙。面對這種假作品加假照片的雙假現象，更要有所警惕。要認真觀察照片上是否有電腦合成或者剪貼拼接的痕跡。隨著圖像技術的不斷發展，假照片將會越來越逼真。所以，最重要的是不要以合影照片作為判別作品真偽的主要依據。 　　贗品 [詳細...]

　　經營、收藏、研究古玩，是一個精深而十分復雜的行業和學科，它不是單純的一買一賣，更不是有錢就能夠做得到的。涉足古玩界，必須具備綜合性的文化素質，最基本的是要懂得什么是美，要了解基本的歷史文化知識，這是經營和收藏古玩最基本的條件。 但進入古玩領域，看書學習只能從理論上簡單地了解一些古董的名稱、年代、用途。如果要進行實際的收藏，通過看書的學習方式，是絕對學不會的。深入古玩行惟一的方法，是經行家指導入門，然后經過自身的反復實踐，經過失敗、總結、再失敗、再總結的過程，才能夠逐步成熟。 對于入門者來說，在收藏投資古玩的路上，還有幾大難點需要克服。 一難：很難找到入門的老師 在古玩領域中，古玩商人看的多、經手多、買的賣的多。在長期的買賣實踐中，積累了豐富的經驗，是古玩界中鑒別眼力最好的群體。但是 [詳細...]

　　紫檀，別名“青龍木”，顏色深紫黑，是豆科紫檀中特別硬的一種，是紅木最高級別的用材，紫檀是一種叫昂貴的材質。如何才能辨別紫檀木，在購買或收藏紫檀中式很關鍵的。懂得如何辨別紫檀木，才能買到貨真價實的紫檀。專家告訴你鑒定紫檀木的幾個絕招： 第一招：看 對照紫檀木的紋理特征，仔細察顏觀色。最好準備不同紋理的兩三塊正宗紫檀樣板，比較著看，看多了就找著識別紫檀紋理的感覺了。 第二招：掂 掂一掂紫檀物件，一方面通過掂，看其是否達到紫檀木(該體積應該達到)的重量；另一方面在掂的過程中注意手感。一般來說，掂紫檀物件的數量超過八百件，手感就有了。什么是手感？只可意會，不可言傳。 第三招：聞 用小刀刮一刮木茬，聞一聞木屑的氣味。“檀香紫 [詳細...]

十七世紀末至十八世紀中葉，英國水彩的特點的形成是由其用途所決定。或是為了用于殖民擴張繪制風土地形圖。這個時期的特點是淡彩渲染，以用彩種類少的素描淡彩為主，主要表現空間層次及光感。他們不單是畫出一見之下所見的東西，一以至似乎可以通過這樣的圖畫，找到相應地方，建造相同的房屋和船只。這一時期的技法特點似在素描的基礎上加墨與棕色薄涂來渲染，表現明暗與虛實的關系。經常采用平涂、透疊、接色的手法，他們也嘗試不同的技法。發展到十八世紀中期，技法面貌的變化開始在保羅·桑德比的作品中體現出來，可他早期為人繪制畫，后來在單純的描寫性景物中增加了抒情的性質，從而使畫面更具有詩意的成分，水彩畫逐漸擺脫了對鋼筆畫和素描的依附，采用透明薄涂法，而促使與之同時代的許多畫家打破了習慣的觀察方法和再現方法。 [詳細...]

　　在漫長的篆刻發展過程中，各種風格各異的流派以及為數眾多的篆刻家層出不窮。 　　[文彭、何震] 　　文彭，字壽承。書畫家文征明的長子，善書畫尤精于隸書，篆刻娟麗清雅。何震，字主臣，是文彭的學生，精于文字學，治印一變文彭之風呈現古樸蒼勁的風貌。宋元以來的印材大多為牙章由文人篆印，工匠雕刻。傳說至文、何開始以“燈光凍石”(青田石一類)治印，風靡印壇。印材的改革對篆刻藝術的發展具有重要意義。文彭、何震努力揚篆刻藝術被尊為篆刻之祖，作品在明代被奉為典范。何震的風格名重一時、后人推之為皖派(也稱“黃山派”、“微派”)的開創者，與文彭合稱“文何”。 　　[皖派、徽派] 開創者為明代何震，繼何震之后，首 [詳細...]

十宜 筆劃字多的印，宜排得安詳。 筆劃字少的印，宜排得沉著。 方筆方形字宜排得豐滿。 圓筆圓形字宜排得勁挺。 單筆無所依者宜挺而略帶濡澀。 有相同筆劃的字宜緊湊而排列的有參差。 多轉折的字宜靈活。 字的直話或橫畫宜刻得渾厚。 朱文一般刻得秀勁。 白文一般刻得質樸。 十忌 筆劃方正忌板。 筆化圓轉忌滑。 字數少忌散慢。 字數多忌雜亂。 巧忌纖媚。 拙忌狂怪。 筆劃瘦忌單薄。 筆劃肥忌臃腫。 筆劃轉折忌露角。 字之起筆、終筆忌尖而銳。 [詳細...]

[刻刀] 初學可備大小適中的一把，能備有大小不同的數種更好，除選購外，可用廢鋼銼、廢白鋼車刀改制。為防滑手須纏以紗繩。 刀尾宜磨成亦方亦圓，可崐作處理印面的輔助工具。 [印泥] 以西冷印社及漳洲的產品為最好。如果無條件可用一般的辦公用品(但不可用海綿印泥)。印泥宜放瓷質印泥缸中，須常用牙 質或塑料的印筋攪拌。 [印床] 初學用印床便于動刀，但熟練者常不用印床，以便執石之手靈活轉動配全合受刀，印床有木制、金屬制多種，自制印床價廉實用。(只要買一付元寶螺絲)。 [筆墨 硯刷] 筆一般以5、6號圭筆為宜。刷子可用舊棕絲自扎，也可用舊牙刷、舊油畫筆代替，用以鈐印前刷清石章底部殘剩的石屑。 [印規] 幫助鈐印時定位的工具，類似于木工用角尺，可自制。鈐印后印 [詳細...]

成熟的動態速寫技術是畫家成熟的標志。人體的動態速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識，還要具有敏銳的感受能力和熟練運用解剖知識的經驗。但是我們不能因此而說，動態速寫的學習要放在基礎訓練完成以后，相反我們應該在基礎素描訓練的同時進行動態速寫練習。在歐洲，人物速寫被當作主要的造型訓練手段，現在國內有些地方從兒童階段就開始培養人物速寫的能力，也起到了很好的效果 。 動態速寫與靜態速寫有很大不同，在隨時變化的對象中，你無法用反復觀察的方法捕捉對象，也無法用事先準備好的方法表現對象，動態速寫依靠的是對對象動作變化過程中動態的“選定”和對選定動作的感受和記憶。 “選定”是動態速寫特有的技術。選定是指畫者對活動的對象瞬間動作的特定選擇，也就是速寫者面對自由活動的對象人物，在對 [詳細...]

素描的特殊練習是指在正常、正規的練習基礎上穿插一系列的輔助性、特殊性的練習。特殊練習的介入，可以使初學者更快地、輕而易舉地掌握寫生基礎。素描的特殊練習包括：提白法、單色水粉(或油畫)訓練法、陌生角度寫生、負空間寫生、仿雕塑寫生等。這里介紹的切面練習是屬于仿雕塑練習里的一個內容，是一種主要的、也是最有趣的特殊練習。切面練習主要針對初學者在畫素描時，缺乏整體的觀察，照搬調子，平面塑造這些致命的缺陷而設置的。他們在畫素描寫生時，往往注意表面的黑白，而忽視內在的結構，同時也不會進行色調概括。通過切面練習，能立竿見影地解決這些難題。現在把這一方法介紹給初學者。 在練習之前，首先準備某個石膏像并與其相對應的切面石膏像對照(比如：亞歷山大半面像、貝多芬半面像都有其相應的切面像)。讓學生分析這類石膏像的一些細小的局部體積的轉折是如何概括為簡單的直線切面的。 [詳細...]

素描頭像的訓練，除了要有目的性以外，還必須具有正確的觀察方法和表現方法，只有在學習中自覺地按照這些原理去做，抓住基本法則，才能較快地掌握造型的規律和方法。 觀察方法： 當我們開始寫生時，面對著模特還只是一個初步的感覺，盡管這種感受比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來作畫，就會被模特表面的細節所迷惑，促使你無法深入下去，有時甚至會產生一些視覺中的錯覺而導致畫面的種種錯誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法，其原因就是“感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它”。在頭像寫生時，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對象結合起來，通過這樣長期反復的實踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。 整體觀念 在作畫時始終堅持整體 [詳細...]

五 官---是人物的主要特征。如眼睛，是傳達內心情感、感知外來事物最敏銳的器官。所謂“洞察秋毫”，在這個意義上說，人的眼睛非常微妙，具有探幽入微之特點。因此描繪人的眼睛就顯得非常重要。 眼睛一般是由這幾部分組成：上眼瞼、下眼瞼、眼裂、眼白、瞳孔、虹膜。其眼形又可分為方形眼、圓形眼（虎眼、杏眼）、丹鳳眼、三角眼等。由于眼睛的無限豐富的變化與活動，它在人物臉上表演出一幕幕“生動的活劇”來。如老年人的眼睛，大都閱歷豐富，風霜飽經，呈現出老人特有的堅毅、穩重、智慧的神態，富有親切、慈祥之特點；而年輕人的眼睛，大都是風華正茂，奮發向上，表現出年輕人特有的朝氣，活潑、開朗、熱情、坦誠；有的瀟灑、帥氣，有的文靜、嫻淑也有的豪爽、熱烈等等。分析、研究這些不同人物、不同年齡層次，不同風格 [詳細...]

嘴是刻畫人物表情的又一重點。眼的上方有人中，接下來依次有上唇、上唇結節、嘴角、唇側溝、下唇、頦唇溝。作為表達人物表情的一個器官，它的形狀總是呈孤型趨勢。在每個人的表現又各具豐采，有的以豐厚為美，熱情大方；有的以嬌小為美，優雅秀美；有的以唇薄為美，顯得能言善辨。因此刻畫嘴及其周圍部分，在素描頭中是一大難點，初學者要細心體會和觀察。畫嘴要注意它的形狀結構、轉向，畫好上下唇的唇線，兩唇間的唇縫曲線，畫好嘴角，還有人中和頦唇溝的表現是十分微妙的，而略加表現，卻顯得神來之筆，韻味無窮。 耳朵的結構主要由外耳輪、耳屏、三角窩、耳垂等組成。耳在五官中處于不太重要的位置，它在臉的兩旁，但初學者也要加以了解，熟悉耳朵的結構，概括地畫出耳朵的形狀、大小、比例等。 頸 部---解剖結構表現為喉結、胸鎖乳突肌、斜方肌，整個形 [詳細...]

一.何謂素描： 1.素描( DRAWING )、速寫( SKETCH )、素描( DESSEIN )。 2.由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱做素描。 素描是一切繪畫的基礎，這是研究的過程中所必須經過的一個階段。 (藝術家雜誌，論素描--蕭如松) 3.素描通常意味著可於平面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫筆 ，墨水，及紙張，其他還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬， 石器，容器或布的表面所造成的磨損。 (藝術視覺百科全書) 4.輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動感，觀者從欣賞過 程中可感受這一點。不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關係，並包括 節奏，主動與被動的周圍環境，平面，體積，色調，及質感。 5.素描是一種正式的藝術創作，以單色線條來表現直觀世界中的事物，亦 可以 [詳細...]

六.素描線條的演變： 1.線條的解放：(安格爾對繪畫線條的革新) (1).在古典主義法則籠罩之下，線條本身除了被用作『完美比例』的度量外，它的功能是被抑制的。 (2).安格爾最大的貢獻便是打破將線條僅限於對物象比例描繪的限制，而拓展到圖案花紋的形式。 (3).對安格爾而言，人體的比例並不求自『自然』或實證的實現，他運用曲線在畫面上探求人體之比例位置與姿勢。這種直接運用線條在畫面的處理，強調畫面的平面性，使事物本身之重要性，附屬於形式要求之下。 (4).講求結構與形式，而不惜更改事物原有比例以配合整體視覺完整，同時並介入了圖案花紋式之構圖。 2.強調線條本身意義與表達的特質。 3.線條的運作成為個人內在律動與情感的抒發： (1).一個線條在畫面的行進的痕跡，乃接受自創作者內在自發性律動的 [詳細...]

透視的基本術語 1，視平線：就是與畫者眼睛平行的水平線。 2，心點：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點。 3，視點：就是畫者眼睛的位置。 4，視中線：就是視點與心點相連，與視平線成直角的線。 5，消失點：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。 6，天點：就是近高遠低的傾斜物體（房子房蓋的前面），消失在視平線以上的點。 7，地點：就是近高遠低的傾斜物休（房子房蓋的后面），消失在視平線以下的點。 8，平行透視：就是有一面與畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩定、莊嚴的感覺。 9，成角透視：就是任何一面都 不與平行的正方形成長方形的物體透視。這種透視能使構圖較有變化。 透視的畫法 在素 [詳細...]

半身人像素描是全面總結素描基礎技術，開始探索素描多種表現形式的素描綜合學習階段。這一階段的學習要求帶有雙重特點： （1）對人物的刻畫，不但要描繪對象的形體特征，還要反映人物的精神面貌。 （2）對人體的刻畫，不但要描繪軀體的結構，還要傳達人物的動態。 （3）對服裝的刻畫，不但要描繪衣服的式樣，還要表現人體對它的作用。 （4）對整體的處理，不但要反映對象的客觀關系，還要突出畫面的形式結構。 （5）對局部的處理，不但要刻畫得精細入微，還要具有使用性的說明。 （6）對技術的運用，不但要熟練掌握，還要探索新的可能性。 [詳細...]