鑒賞扇子有分有合，成扇可以分別鑒賞扇畫書畫、扇股以其雕工等，也可以作為一個整體來鑒賞。扇面裝裱成鏡片、冊頁或立軸后，其鑒賞即與一般字畫相仿佛。 ??扇面書畫的鑒賞有一些自己的特點。由于扇面的尺寸和形狀限定，又由于扇面的質地和折痕，書畫家的用筆、落款和印章都會與立軸有所不同。有些書畫家在扇面上所用印章也與一般作品上的不同，如他們扇作流傳較少的話，扇面所用印章常常就無法查找以核對。 ??扇面書畫一般以精到工整為上。因扇子小又執于手中，宜于近觀。寥寥數筆蘭竹或四五個大字的作品，除非高手，一般較難討好。多數藏家難免有世俗之見，所以，花卉草蟲或花鳥常勝于簡單的花卉，較復雜山水加人物勝于元倪迂或宋米家風格的疏略山水，工筆仕女及界畫風格的亭臺樓閣是受歡迎的題材，設色多勝于水墨，金箋勝于紙本等等。舊時畫家作扇，如構圖較簡，常會被人請求添加草蟲或人 [詳細...]

書畫揭裱要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序,這些無疑會使古舊書畫大受損傷,所以古人曾說古舊書畫非到了"蝴蝶翩翩舞"的破爛程度,一般不要重新揭裱。不得不揭裱時一定要找經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師,切不可為了省事省錢就近找技藝平庸之人。另外,珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像,以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。下面是在揭裱過程中一定要注意的幾點問題: 　　1.忌用化學膠水、化學漿糊、玻璃膠紙等修補古書畫。中國古書畫的紙張多為采用天然原料的手工制紙,現今通用的化學膠水、化學漿糊及玻璃膠紙對中國式紙張有極強的腐蝕力,會使紙張變質黃脆,觸手即碎,故而絕不可用。正確方法應采用天然面粉漿糊,調以麝香、花椒,可兼有修復與避蟲的雙重功能。 　　2.忌用洋紙夾襯古書畫。由于西式紙酸堿性不合量,具有一定腐蝕力,所 [詳細...]

陰濕的雨季，氣溫高，暴雨不斷，空氣潮濕悶熱，這種溫暖濕潤的自然環境是各種霉菌生長繁殖的良好條件，對于書畫的收藏非常不利。書畫都是寫、畫在紙或絹上的，但紙和絹都是蛀蟲的好“飲料”，特別是陰雨時，溫度、濕度適宜，蟲菌繁殖很快，書畫就會受到損害。 雨季到來前必須將書畫收起來。收之前要徹底地通風透氣，然后緊緊卷起，放在密封的畫匣里。對于一些沒有裝裱的書畫作品，可以自己制作一個有塑料拉鏈的真空包裝袋，將書畫、字畫卷起來，放進袋子內，過三四個月再拿出來，分攤開來放在太陽直射不到的地方晾。貯藏書畫的柜子、箱子密封性能一定要好，在箱子的四角要放幾塊樟腦精，書畫適宜用牛皮紙包好收藏。在空氣濕度大的天氣，不要開啟箱、柜，更不要打開書畫。剛剛裱好的書畫軸頭，切勿立即卷緊收藏，應該先張掛，待散去潮氣后再收藏。如果裱好就立刻卷了藏起來，糨糊未干，日后畫面全是斑點，很難除 [詳細...]

1、藝術品的展示地點是關鍵。永遠都要把畫懸掛在穩定的環境中，因為溫度與濕度的變化過大會引起畫布的膨脹與收縮。 2、如果把畫掛在房屋靠外圍的墻面上，就要在畫框底端兩角與墻面之間墊上軟木塞，以防作品受到寒氣與濕氣的傷害。 3、用木板封住畫作的背面，防止沙塵與昆蟲的入侵。 4、家里的臟污會對畫作造成傷害，保持干凈是維護收藏品的基本工作。 5、遠離噴霧劑、殺蟲劑與香煙的煙霧，這全都會使畫作受損。別用清潔劑、海綿或吸塵器來接觸畫作或畫框。要清除灰塵，就用輕巧的黑貂毫筆。 6、最常引起畫作損壞的時機，大多發生在運送與搬動的時候。過大或特別昂貴的作品，請考慮找專業人士來運送。如果你決定自己來，在動手之前先檢查是否有松脫的部分或損害的征兆。確認畫框牢固。在搬動時，畫作的正面必須面對著自己。同時要注意自己的手，指尖的臟污與油脂可能會弄臟畫 [詳細...]

書畫的保管是書畫收藏中一個極為重要的環節，倘若我們不惜重金千辛萬苦收藏的名家書畫因為保管不當而使其價值大打折扣，那會造成很大的損失。故筆者建議收藏書畫的朋友需從如下幾個方面注意書畫的保管。 　　1、暫不裝裱的書畫片不可隨便折疊摞起，否則存放時間一久就會從折疊處折斷，或在折處留下黑色折痕，以至裝裱后影響美觀。如果要臨時欣賞，切不可用圖釘釘于墻上或用漿糊粘于墻上，否則會直接損壞書畫片。正確保存書畫片的方法是：可將書畫片下面襯一層幅面相當的薄宣紙或皮紙，以紙卷為軸將書畫片卷起，并用白紙或塑料膜包裝，放在畫盒內或書櫥內。 　　2、書畫裝裱后更應妥善保存，存放在地方首先要考慮防潮、防蛀、防鼠、防霉爛、防玷污等。可將每件書畫裝入一個塑料袋或布袋，也可用白紙包好，存放時要平放，切勿豎置，更不要在書畫上面放置重物使書畫受壓。如果有條件，可根據書畫 [詳細...]

收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。大多數的書畫收藏者購得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因為這直接關系到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。 古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。 揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱后才分配專人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸 [詳細...]

目前國內的油畫市場由四大板塊構成，首先是徐悲鴻、林風眠等20世紀初留學海外的前輩畫家作品，這些名家作品有的已經升到百萬元級別；其次是趙無極、朱德群、吳冠中等為代表的東方格調的華人經典畫風，其作品價位基本在幾十萬元左右；再次是市場比例較大的古典傾向的學院派畫風，其代表者有陳逸飛、陳丹青、王沂東、艾軒等。另外則是近年新崛起的青年油畫家等。 陳子雄認為，油畫的價值主要體現在其創作人的名氣、油畫本身的藝術水準等因素上，所以收藏油畫時，通常可找那些名氣較大的藝術家的作品。但也不要以為名人的作品就值得收藏，因為他們也會有水準一般的應酬之作。 [詳細...]

一幅油畫如果保存得當，可數百年不變顏色，反之，則可能發生色層的龜裂、脫落和變色。那么，怎樣保護你的油畫免受損壞呢？一位畫廊經營者的經驗之談，可資借鑒： 一、可在畫布背面薄薄地涂上兩層預先溶解在松節油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。 二、油畫要避免陽光的長期直射，因為紫外線對色彩的破壞性很大，會造成褪色和變色。 三、儲存油畫的屋子要注意通風和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠一些，注意防止灰塵、油煙與發霉對畫布造成的損壞，房間內應保持在一定的溫度與濕度。受潮的畫一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫面容易脫落。 四、油畫切忌將兩張畫面對貼，一旦氣溫升高，可能會使畫面粘連，以致油彩脫落、畫面受損。 五、卷油畫時，用四五寸以上的紙筒，畫布沖里，畫面沖外，跟著紙筒卷，外面再用塑料布裹上，防止 [詳細...]

如今字畫的愛好和收藏者越來越多，個人收藏的字畫如何保存呢？下面從文物保護角度，介紹幾點字畫的保護常識，以供參考。 適當掛展及時除塵字畫是精美的藝術品，藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因為字畫慢慢進行的潛在變化人們不能及時得知，等發現問題時已為時太晚。在掛展期間，要注意及時除塵，因為現在的環境污染比較嚴重。塵埃吸附有害氣體，日久天長沉積在畫面上，就會侵蝕字畫。除塵時，可用電吹風的冷風與畫面成30度角，保持10至15厘米的距離從右到左掃一遍，或者用雞毛撣輕輕掃一下畫面。 光是對畫影響最大的自然因素，特別是紫外光，它可使畫面顏料蛻變、分解，導致紙質變化。紫外光主要來自太陽光，因此，在掛畫時不能靠近窗戶，避免太陽光直接照射畫面。燈泡或日光燈也應與字畫保持1米以上的距離，并選用低功率燈光源。 卷放得法有張有弛在掛、展一段時間 [詳細...]

個人收藏的字畫如何保存呢？下面從文物保護角度出發，提出幾點對字畫的保護常識，以供參考。 　　適當掛展及時除塵 　　字畫是精美的藝術品，必須掛一定時間。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因為字畫慢慢進行的潛在變化人們不能及時得知,等發現問題己為時太晚。所以，對裝裱以后的字畫都要間隔地掛一段時間。在掛展期間，要注意及時除塵，因為現在的環境污染比較嚴重。塵埃吸附有害氣體，懸浮于空氣中，日久天長沉積在畫面上，就會侵蝕畫面。一般說，城市環境一周除一次塵，鄉村環境一月除一次塵。除塵方法：可用電吹風的冷風與畫面成30度角，保持10--15厘米的距離從右到左掃一遍，或者用雞毛撣輕輕掃一下畫面。或用開到低風檔的吸塵器一邊用軟毛刷掃畫面，一邊用吸塵器吸塵。不可用抹布一類東西去擦畫面，因為這樣，有害塵埃會在擦的過程中侵入畫面紙張的紋里，造成長期的損害。展、掛期 [詳細...]

由于連環畫形狀小，容易被忽視，因此，它的防護、保養工作就顯得十分重要。 一、防火。存放處要遠離火種，遠離汽油、液化氣、酒精等易燃物，甚至不要和衣服、被子等混放在一起，以防萬一。 二、防水。連環畫著水易吸漲、變形甚至褪色，因此存放時不要離窗戶太近，以防淋雨。閱讀時，桌面上忌放暖壺、茶杯等盛水的器物。 三、防曬。連環畫常在日光下曝曬，紙張會失去韌性<變脆變色，書櫥要避開太陽光的直射。 四、防潮。連環畫受潮易發霉，選擇晴天及時翻晾，驅除書頁中的潮氣。書櫥門不宜長期緊閉，連環畫不平疊堆積，要時常注意藏書處的通風干燥。 　　五、防塵。連環畫最好陳列在書架或書櫥內，并保持清潔。如果開放式的書架，則應在外面蓋上罩布。 六、防損。品相對連環畫的美觀、保存以及價值都至關重要。翻閱、存放都要細心，以防損壞。 七、防污染。連 [詳細...]

書畫品相十分重要，一幅好的書畫作品，往往由于一點霉斑、油漬而大打折扣。那么應該怎樣清除這些污漬呢？ 霉班：書畫作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。 油漬：書畫作品上沾上油漬，可先將吸水紙放在字畫油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油污。 墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重復數次。 手指污漬：觀賞書畫作品時，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。 蠅蟲便污：書畫作品上沾了蚊蠅的便污后，可用脫指棉球蘸點醋淮或酒精，在污點處輕輕擦拭，直到除凈為止。 [詳細...]

書畫裱件是由綾、紙、糊三合一而成，紙面糊有可塑性，可彎可直。根據紙面可塑性的特點裱件卷背整形有四法 一、反卷整形法因紙糊有可塑性，書畫裱件如有卷背現象，先把裱件從天桿開始反卷，卷好后放到平臺或干凈的地板上經數小時或一個晚上，再掛到墻壁上。裱件經過反卷，起到了反慣性定型，正反相互抵消，裱件平直。此種反卷法四季都可用。如第一次反卷沒有達到理想的效果，可多次反卷。多次反卷，裱件中紙糊的弱力和可塑性越來越小，氣候對裱件漸漸失去影響力，裱件卷背的現象基本消失。反卷裱件時不要卷得過小，反卷過小容易折裂裱件，過大則起不到整形效果。裱件反卷直徑大小可視裱的軟硬度來決定，反卷直徑10厘米至15厘米為好。反卷方法最好利用早晚天氣回潮時所卷，放一個晚上或一個白天，待裱件受白天或晚上干濕氣候影響，整形效果更佳。 二、加熱反卷整形有些裱件按常規的反卷方法不 [詳細...]

一、存放登記：（可按年代、姓氏、尺寸進行登記。） 二、污漬的處理方法： （1）霉斑，用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （2）墨漬，20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （3）便污，20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。 （4）返鉛，20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （5）油漬，用鐵熨斗加熱，在下面用吸水紙墊著。 三、展闊看畫時需要注意的問題： （1）拿畫時，手要戴手套； （2）與畫距離很近時，不要咳嗽； （3）不要抽煙； （4）畫不要久掛，久掛容易變形。 [詳細...]

字畫是收藏的最重要門類之一。收藏于國家博物館、圖書館、檔案館中的字畫，都有專人管理，存放條件也相對較好，對其進行系統的科學保護，是正在深入廣泛研究的課題，這里且不深究。而個人收藏的字畫如何保存呢？下面我就從文物保護角度出發，提出幾點對字畫的保護常識，以供藏界朋友參考。 　　適當掛展及時除塵 　　字畫襪件，是精美的藝術品，必須有一定時間的掛或殿。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因為字畫慢慢進行的潛在變化人們不能及時得知。等發現問題己為時太晚。所以，對裝裱以后的字畫都要間隔地掛展一段時間。在掛展期間，要注意及時除塵，因為現在的環境污染比較嚴重。如北方某大城市的空氣中含有二氧化硫0.064毫克／標準立方米（日均超標率12％），氮氧化物0.059毫克／標準立方米（日均超標率14.1％〕，總懸浮微粒0.370毫克／標準立方米（日均超標率6 [詳細...]

１９６８年廣西南寧遭受洪災，廣西壯族自治區博物館的文物庫房也沒能幸免于難，大批的古字畫、線裝書等紙質文物遭受洪水浸泡。由于當時的歷史原因，這批文物沒能及時處理，只是把文物從水中撈出堆放一處讓其自然晾曬，四五年后工作恢復正常才著手處理。由于長期沒有得到妥善的保護和存放，這批文物已面目全非，舊字畫粘連、破損、板結、霉變的程度非常嚴重，其中數百幅舊字畫變成了難以展開的“紙漿棒”，而且畫幅的紙質已失去了原來的柔韌性，稍微用力就碎裂剝落。如何修復這批字畫文物成了當時的大難題。 要修復這些字畫首先就必須把粘連在一起的字畫展開，當時擺在我面前的首要難題就是在盡量減少畫面破損的前提下怎么樣才能把這些“紙漿棒”展開。憑借多年的裝裱修復經驗和多次的實驗，我最后采取的方法是隔水蒸煮：用水蒸氣氣體使“紙漿棒”濕潤并且軟化，水蒸氣氣體的滲透力強，能加速紙張的軟化并且不會 [詳細...]

二、舊畫的準備 A、內外框的拆除與清理：內外框拆除決不可以任意用力，拆除時一定要相當的小心謹慎，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應用筆毛很細的排刷也可以，進行這些工作時一定要輕柔、細心。 B、拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼好邊的畫面，為避免在拉平過程中產生剝落現象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊畫布會在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平。 C、舊畫背面清潔：當舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉到背面，進行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時間相當長久，會有許多灰塵、微菌、蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果。 三、用蠟的準備 新舊畫布和剝落顏料之間的粘合，完全依靠配制的蠟液，蠟的配方是： 純蜂蠟∶達瑪樹脂∶松節油 [詳細...]

油畫就是用油拌和著顏料的粉末，抹到以麻布,紙板或木板等基面上而描繪的畫，由于油的氧化作用、油畫顏料徹底干透，干后的顏料色澤鮮艷、牢固，有質有形。一般認為油畫牢固堅實不宜壞，其實不然，歲月的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著，昆蟲的侵害等，在十幾年的時光中足以把油畫損毀。 中國油畫的誕生，與近代中國的留學運動有著緊密的關聯。1887年廣東油畫家李鐵夫作為中國人學習西洋畫的先驅進入英國阿靈頓美術學校學習，到辛亥革命前后,留學浪潮風起云涌，造就了一批杰出的藝術家，中國近現代美術革命也隨之開始了，中西文化和表現手法的初次交溶，藝術家留下的畫記錄了當時中國人的特殊的心態和感受。中國早期油畫的價值是不可輕視的。可是早期的珍貴油畫作品，隨著時間的推移，社會的變蕩至今已所剩無幾。現存的作品絕大部份得不到基本的保護、修復和收藏。油畫的保護和修復刻不容緩，必須高度重視 [詳細...]

書畫品相十分重要，一幅好的書畫作品，往往由于一點霉斑、油漬而大打折扣。那么應該怎樣清除這些污漬呢？ 霉班：書畫作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。 油漬：書畫作品上沾上油漬，可先將吸水紙放在字畫油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油污。 墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重復數次。 手指污漬：觀賞書畫作品時，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。 蠅蟲便污：書畫作品上沾了蚊蠅的便污后，可用脫指棉球蘸點醋淮或酒精，在污點處輕輕擦拭，直到除凈為止。 [詳細...]

寫字畫的材料紙本比絹本要容易保存和修復，收藏舊字畫宜選擇紙本作品。所謂紙本是指寫或畫在宣紙上。紙的質地可分為生紙和熟紙，宣紙多為生紙類，熟紙類又有箋本、金箋、粉箋、臘箋等。一般以生宣質地最好，既容易修復，而熟紙類質地易折斷，修復后也看得出痕跡。選擇絹、綾本等材質的作品一定要注意品相的完整性，如芯子發黑或破損嚴重者，想要修復如初是十分困難的，除非是極稀少、極難得的作品，一般不宜收藏。 傳統的修復手段為：揭、洗、補、接、全色。 揭，是指揭盡原裱的復褙紙和托紙。托紙與畫心直接粘連，起著保護畫心的作用，在整個修裱工作中，揭是最重要的一環，稍有不慎，或揭穿畫芯，或揭傷畫面，造成無法彌補的損失。 洗，如果畫面發霉、臟污、水漬斑斑，影響觀賞，要根據不同情況洗燙干凈，使其恢復原先的面貌。 接，字畫補好破洞后，應根據原來 [詳細...]

保護：作為基礎的畫板、繃釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的制法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節，這樣畫板和內框不易翹曲變形，畫布不致斷裂。 保持油畫存放環境的濕度應在50～60％之間，上下不超過2～5％，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。 保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損，但油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。 校正翹曲：木板油畫因置放環境改變,引起畫板翹曲時,可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月后，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置潮濕濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分 [詳細...]

溫濕度與書畫陳列張掛。書畫在裝裱后，一經張掛展示，便會在自然的環境中歷盡“陰晴燥潤”。它的紙張、綾絹、漿糊都會因受潮而舒張，因干燥而收縮。而實際上在這一過程中，紙張、綾絹和漿糊的伸縮率不會完全一致。這樣，反復伸縮的結果勢必導致原先平整的書畫隨著時間的推移會漸漸變得凹凸不平。因此，陳列張掛環境也是一個不可忽略的方面。例如，北方某文物單位在江南一博物館內的大殿中進行書畫展覽，由于遇上江南綿綿不斷的梅雨天氣，空氣中的濕度幾乎達到飽和，又難以有效防范，結果使得整批書畫通體軟綿，有的作品甚至出現了霉斑。宋人趙希鵠在《洞天清祿集》中就有“窗牖必油紙糊，戶口常垂簾”的提示，今人更應從中吸取經驗和教訓。另外，我們平時張掛書畫的居室，由于空調、烹調等家用電器的作用，會使空間的溫濕度發生較大的起伏變化，對書畫的平整度造成了極大的危害。這就使人聯想起裱畫界對砑畫作用的不同 [詳細...]

清洗用水的選擇及作用。古舊書畫重裱一般需要用水清洗或者浸泡，因為水能溶解許多物質，是最重要的溶劑。它不僅能軟化漿糊，而且能去除因字畫年代久遠而停留在表面上的塵埃及污跡。就水而言，自然界存在的未經處理的水，常含有各種微生物、有機物、金屬元素和可溶性無機鹽等等，如井水、河水、溪水等，對保護古舊書畫不利。而我們日常使用的經過處理的自來水，對于清洗普通古舊書畫尚可（價廉且操作方便），但對于清洗具有較高價值的館藏品就不理想了。在這種情況下，我們應使用蒸餾水或者純凈水，只有這種水才能對高檔的書畫起到有效保護作用。使用未加熱水清洗或者浸泡古舊書畫，能使書畫表面的墨色、顏色包括包漿基本保持原貌（前提是墨色、顏色本來就不褪色），重新裝裱后書面色澤依然沉著，但缺點是去污力弱。通常裱畫師更喜歡用熱水（８０℃左右）來清洗書畫。熱水的最大作用是讓紙與紙中間的老漿糊迅速軟化，便 [詳細...]

在中國傳統書畫裝裱中，水是不可缺少的成分。 一、水與書畫裝裱的關系 畫心及覆背紙托制的用水。明人周嘉胄在《裝潢志》中說：“良工用糊如水”，對于這句名言，我們可以從兩方面來理解：一是用漿以薄為先（佳）；一是水在紙與紙的黏合中所起的作用，換言之，即水承擔了一部分黏合劑的作用。前者是裝裱師早就十分重視的問題，而后者則往往被我們所忽視。大家知道，手工抄紙上壁火焙，上一張濕宣焙干為“單宣”，上兩張濕宣一起焙干為“夾宣”。其中，夾宣紙與紙之間已具有一定的黏合度，它的黏結劑便是水（有的地區也添加“紙藥”）。造紙學告訴我們：紙張相互間的聯結是靠氫鍵來實現的。紙遇水后，纖維間架起水橋，失去了纖維間原有的氫鍵結合，因此濕紙不及干紙強度大。干燥去水后，水橋折斷，再次恢復氫鍵結合，紙的強度又轉而增大。 紙與紙的黏合除漿起作用外，另一個重要因素是水的 [詳細...]

古書畫的保護技術，是根據書畫制成材料的損壞原因，采取相應的技術措施，防止或減緩外界因素對書畫的破壞作用，并對已糟朽破壞的古書畫進行揭裱修復，盡可能恢復原件的歷史面貌。這就需要依靠傳統保護方法和現代科學技術手段加以保護，并對畫心進行裝裱保護，最大限度地延長古書畫的壽命。 　　在揭裱的過程中能夠破壞古書畫的因素很多，裝裱修復人員在揭裱古書畫操作過程中，遇上不適宜的天氣和季節的變化及室內的溫濕度、光線?主要指陽光照射?、有害氣體、灰塵、害蟲、霉菌等諸多的因素，都會直接或間接影響古書畫裝裱的質量。在這一方面，古人實踐中積累了不少關于保護書畫的經驗，明代周嘉胄在《裝潢志》中說：“已涼天氣未寒時，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋勝春，春勝冬夏。夏防霉，冬防凍。”可見一年四季中以秋天和春天是裝裱書畫的最好季節，所以說天氣的變化便成為導致書畫裱件損 [詳細...]

天梯山石窟即涼州石窟，在我國佛教史上具有相當重要的地位。采取運用傳統的修復方法，對其中的一尊彩塑進行了搶救性修復保護。對彩塑斷裂縫隙處先進行“注水法”處理，后采用灌漿分層填充修復，摻入聚醋酸乙烯乳液、糯米汁作為膠結劑，并選用5%ParaloidB72對未處理殘損部位表面采取滲透加固及封護保護。修復效果令人滿意，此方法可用于其它泥質文物修復。 天梯山石窟，始建于十六國時期的北涼，因開鑿于距武威城南約60公里處的天梯山而得名。現有學者考證，該石窟即為《法苑珠林》等文獻所記載的涼州石窟；同時在對天梯山石窟4窟和新編18窟考古中已發現北涼時期的壁畫作品，為進一步證實天梯山石窟即為北涼王沮渠蒙遜所開鑿的涼州石窟提供了直接依據。由此說明，天梯山石窟在我國的佛教史中，占有非常重要的地位。 五十年代初，因當地修建黃羊河水庫，為保護該石窟文物，經甘 [詳細...]

3幾種清洗方法的使用 　　在對文物現狀進行調查分析的基礎上，我們提出和采用了幾種有針對性的清洗方法，經過多次實踐后，將其中不合理的成分進行改進或去除。盡可能的保護文物機理在修復過程中不受傷害。現分別介紹如下。 3·1局部燙洗法 　　局部燙洗法是針對文物局部霉害和著色層老化而采用的方法。在采用局部燙洗法之前，我們對畫面的其它臟污要先行處理。對有霉害的卷軸文物，應先用除氧封存等方法殺死霉菌。對干燥的臟污，一般采用物理的辦法，用干的排筆輕輕排掃，或用尖利的快刀剔除。 　　不同時代的文物，其材質會有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強度都會有所不同。因此，清洗文物必須根據文物的老化程度不同而有所區別。對于年代較近，色彩附著良好的文物，我們一般先用蒸餾水浸泡10分鐘，然后傾斜畫面，用流動水緩緩沖洗一次即可(水溫為室溫)。對于已經開始老化的 [詳細...]

卷軸繪畫文物在收藏過程中，若受到水淋、浸泡等惡劣環境的影響，會引起霉菌和蟲害的生成，這些因素會導致書畫本身破爛不堪，臟污滿目，嚴重的則會使文物強度降低，紙絹等材料槽朽，脫落，畫面的著色層剝落等。本文通過具體分析造成這些損害的原因，提出有針對性的三種清洗方法，目的是盡可能的保護文物在修復過程中，不受新的傷害或少受傷害．從而達到修復原則中對癥施治，維護原貌，廷長文物壽命的目的。 　　卷軸繪畫文物是指裝裱成掛軸、手卷、冊頁等形式的書畫文物，其繪畫材質多為紙本或絹本，而不包括書籍、文獻檔案、圖片，印刷品、水彩畫及油畫等文物。歷史遺存的繪畫、書法、寫本等文物，不僅具有極高的藝術審美價值，其本身還涵蓋有它在被創作年代的社會生活及民俗、風尚等豐富的信息，對服飾史、器物學、文化交流等學科的研究亦能提供很大幫助。然而，歷代傳世或出土的書畫文物，往往由于霉 [詳細...]

油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、罌粟油等快干油調和的顏料繪制成的。一般多畫在涂有地仗(底子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成。現代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固后，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的制作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。 　　保護作為基礎的畫板、繃釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的制法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲變形，畫布不致斷裂。 　　保持油畫存放環境的濕度應在50～60％之間，上下不超過2～5％，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下 [詳細...]