我的戲曲舞臺(tái)攝影以京劇、昆曲為主，同時(shí)包含了越劇，淮劇等中國(guó)傳統(tǒng)劇種等。戲曲是中國(guó)一門古老的藝術(shù)，載歌載舞，博大精深，常使我迷戀得意醉神迷。作為一個(gè)戲曲攝影發(fā)燒友，具備基本的戲曲常識(shí)、扎實(shí)的攝影基本功和堅(jiān)持不懈的精神是拍好戲曲圖片的基礎(chǔ)。一組好的作品，也涵蓋了攝影者對(duì)戲曲作品的理解、表達(dá)和升華。每一次拍攝之前，我都會(huì)先了解劇情，掌握情節(jié)變化，對(duì)于演出過(guò)程中的高潮，需要重點(diǎn)拍攝的人物、場(chǎng)面以及武打、舞蹈動(dòng)作等等要有初步概念，比如武戲中扎靠武生、武旦的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作極為精彩，其一般都在出場(chǎng)時(shí)或一番打斗后才開(kāi)始的，而且在旋轉(zhuǎn)之前，演員會(huì)有一個(gè)稍稍的停頓調(diào)整過(guò)程，這時(shí)候就給了攝影師一個(gè)充足構(gòu)圖準(zhǔn)備的時(shí)機(jī)，如果有條件，最好是在拍攝前能看一篇演出。做到了這些，可以確保把演出過(guò)程中的精彩場(chǎng)面不失時(shí)機(jī)拍攝下來(lái)。其次就是一定要選擇好拍攝點(diǎn)，一般選擇稍微側(cè)面的位置最為理 [詳細(xì)...]

逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫(huà)面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下四個(gè)方面： 第一，能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感。 特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)椋环矫婺婀庹丈涫雇腹馕矬w的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無(wú)味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫(huà)面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對(duì)，大大增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)效果。 第二，能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性。 特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫(huà)出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥(niǎo)，相互襯托起來(lái)，在視覺(jué)和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的 [詳細(xì)...]

初次使用數(shù)碼相機(jī)的玩家往往滿心歡喜地拍下的照片，卻發(fā)覺(jué)焦點(diǎn)聚在了背景上，而關(guān)鍵的拍攝景物卻較為模糊……。這樣的事情，大概玩過(guò)數(shù)碼相機(jī)的朋友都經(jīng)歷過(guò)。為了避免出現(xiàn)這種常見(jiàn)的失敗，有必要去稍微了解一下相機(jī)的構(gòu)造，并掌握一些技巧。 　　現(xiàn)在所有的數(shù)碼相機(jī)都具備自動(dòng)對(duì)焦功能，也就是我們常見(jiàn)的AF功能，自動(dòng)對(duì)焦一般是將焦點(diǎn)對(duì)到畫(huà)面的中間位置。因此最重要的是使拍照對(duì)象處于畫(huà)面的正中間位置。這是對(duì)焦的第一步。 　　使拍照對(duì)象處于畫(huà)面中央以后，不要全部按下快門，而是要僅僅按下去一半。在使用自動(dòng)對(duì)焦功能時(shí)，這是最大的難關(guān)。保持快門的半按狀態(tài)，要稍微等一下以便相機(jī)進(jìn)行對(duì)焦。等焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)以后，再?gòu)娜莸匕磩?dòng)快門。 但是在拍攝兩個(gè)人并排站著的照片等無(wú)法使攝影對(duì)象處于畫(huà)面正中央時(shí)，應(yīng)該怎 [詳細(xì)...]

為什么同一樣的景色，大家拍攝出來(lái)的照片差別那么大，為什么同一檔次的數(shù)碼相機(jī)，你的照片和高手拍攝出來(lái)的照片高下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識(shí)而懊惱，不要為相機(jī)檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達(dá)到高手的境界。 　很多已經(jīng)開(kāi)始接觸數(shù)碼相機(jī)的用戶往往倚賴于全自動(dòng)拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯(cuò)的，但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動(dòng)模式就顯得力不從心了。以下幾個(gè)小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥(niǎo)也能夠拍攝出高手級(jí)的照片哦！一起來(lái)看看！ 　　“扎馬步”－避免抖動(dòng)帶來(lái)的危害 　　三腳架對(duì)于菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時(shí)也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會(huì)遇到快門過(guò)低帶來(lái)的手持晃動(dòng)問(wèn)題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥(niǎo) [詳細(xì)...]

前景和背景在攝影構(gòu)圖中是一種不可忽視的因素，它們作為一張照片的有機(jī)組成部分，能起到突出主體、增加照片空間感和深度感的作用。因此，在攝影構(gòu)圖中，正確地利用前景和背景，可以使照片中的景物更加和諧統(tǒng)一，從而更富于藝術(shù)感染力。 　曾作為美國(guó)《生活》雜志攝影臺(tái)柱的美國(guó)攝影家安德烈亞斯·法寧格在為《生活》雜志工作的二十多年中，與當(dāng)代許多攝影大師都有聯(lián)系，并從他們那兒學(xué)到了許多有關(guān)攝影的要領(lǐng)。在他根據(jù)這些學(xué)到的東西寫成的《攝影構(gòu)圖原理》一書(shū)中，有許多關(guān)于攝影構(gòu)圖的精辟、獨(dú)到的見(jiàn)解。他指出：“被攝體、前景和背景之間的關(guān)系，是影響畫(huà)面印象的最重要的視覺(jué)因素之一。如果遇到被攝主體與背景重疊(例如一座暗的雕像襯在一片樹(shù)木背景上)，有討厭的背景(穿越天空的電話線或電線)搶奪視線，或者旁邊是零亂的灌木，與主體無(wú)關(guān)的停放著的車輛，或一 [詳細(xì)...]

在攝影構(gòu)圖中，光線和色調(diào)拄往可以用來(lái)創(chuàng)造畫(huà)面縱深感和戲劇性的效果。 英國(guó)攝影家戴維·加蘭特認(rèn)為，在早晨和傍晚，光線來(lái)自低角度，此時(shí)的光線是最好的，要充分加以利用。它能自然而然地把各個(gè)特殊投影平面分開(kāi)，突出畫(huà)面中的某些重要方面，從而使各個(gè)組成部分相互依存，栩栩如生栩栩如生。 加蘭特的體會(huì)是：強(qiáng)硬的光線能使物體產(chǎn)生細(xì)長(zhǎng)的影子，因而往往可以創(chuàng)作出戲劇性效果，而柔和的光線則能辦人創(chuàng)造一種靜溫安詳和悠然輕松的氣氛。光線當(dāng)然是色調(diào)的同義語(yǔ)，但歸根結(jié)蒂，照射在被攝體上的光線的強(qiáng)弱程度和種類，決定著色調(diào)的性質(zhì)和類型。 通過(guò)細(xì)微的色調(diào)變化，而不是強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比，可以輕易取得縱深感并因此而產(chǎn)生真實(shí)感，反差太大往往產(chǎn)生一種圖解式的和平面的效果。攝影大師們運(yùn)用光線和色調(diào)可以達(dá)到一定程度的真實(shí)感，使觀眾如身臨其境。如果拍攝的是肖 [詳細(xì)...]

在攝影創(chuàng)作中，曝光時(shí)遇到的情況是復(fù)雜多變的，被攝體影調(diào)、亮度、氛圍、質(zhì)量以及色彩的純度等等千變?nèi)f化，與如何選擇準(zhǔn)確曝光密切相關(guān)。在這里，提供六種測(cè)光的方法供參考。 ①平均測(cè)光法。是在拍攝點(diǎn)用機(jī)內(nèi)測(cè)光裝置中的中央重點(diǎn)平均測(cè)光功能對(duì)準(zhǔn)被攝體直接測(cè)光，它得到的是被測(cè)量的景物范圍內(nèi)各種亮度的平均讀數(shù)。這種方法有利于保證使整幅底片得到適當(dāng)?shù)钠毓饬浚拐灼拿芏炔槐∫嗖缓瘛Ｈ绻粩z體的明暗分布比較均勻，而且反差不大，用這種平均測(cè)光法極易獲得良好的效果。 ②照顧重要的暗部陰影法。采用這種測(cè)光方法，可以準(zhǔn)確地控制畫(huà)面中最主要的物體影像重要陰影部分的影調(diào)，使這些部分的影調(diào)和層次表現(xiàn)適當(dāng)。當(dāng)畫(huà)面中陰影部分占據(jù)很重要的部位時(shí)，如山巒的陰影部、逆光照明的室內(nèi)景物、逆光人像，宜采用這種方法確定曝光。具體做法是：用反射式測(cè)光表或照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)單獨(dú)對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象重要 [詳細(xì)...]

動(dòng)態(tài)鳥(niǎo)類的拍攝難度較大。大多使用追拍法，這對(duì)相機(jī)和鏡頭要求苛刻，對(duì)拍攝技巧要求也較高。下面介紹一種“等拍法”供大家參考。 　　（一）您要有耐心要觀察要拍鳥(niǎo)類的活動(dòng)規(guī)律，做到心中有數(shù)。 　　（二）選擇好要拍攝的地點(diǎn)樹(shù)，水面等。我喜歡拍攝樹(shù)上的鳥(niǎo)，以此為例。盡量接近目標(biāo)將相機(jī)的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)樹(shù)上落著的鳥(niǎo)兒，按快門半擋向您預(yù)測(cè)鳥(niǎo)兒可能要飛過(guò)的空域移動(dòng)畫(huà)面。請(qǐng)一助手在相反的方向?qū)ⅧB(niǎo)兒驚之。助手和您按快門的時(shí)機(jī)要配合好，因?yàn)檫@種題材大部分要使用長(zhǎng)焦，視角已經(jīng)很小了。如果在野外沒(méi)有助手的情況您要使用角架選好畫(huà)面耐心等待了，一般鳥(niǎo)兒在起飛前是有預(yù)備動(dòng)作的，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)按快門。 　　（三）畫(huà)面的結(jié)構(gòu)除去鳥(niǎo)兒站的樹(shù)枝占畫(huà)面的三分之一 ，其它部分和背景要選干凈的天空為好。啟用連拍功能，快門速度在250--500之間選擇，太慢抓不住 [詳細(xì)...]

隨著網(wǎng)際網(wǎng)絡(luò)的普及改變了我們閱讀及知識(shí)交流的習(xí)慣，影像的數(shù)碼化變成了一股不可擋的趨勢(shì)，于是DC（數(shù)碼相機(jī)）快速的取代了傳統(tǒng)的底片相機(jī)，我們的攝影習(xí)慣也跟著這一波新潮流開(kāi)始有了大的改變。 在高階的部分，SLR（單反相機(jī)）一直都是專業(yè)工作者及進(jìn)階業(yè)余者所必須使用的主要攝影器材。之前數(shù)碼化的單反相機(jī)因?yàn)榧夹g(shù)問(wèn)題，一直很難普及到一般的使用者手中，但是這兩年DSLR（數(shù)碼單反相機(jī)）的技術(shù)已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，在成本壓低及大量生產(chǎn)的狀況下，我們現(xiàn)在可以用很合理的價(jià)格來(lái)購(gòu)得一部中階的DSLR了。 想要成為進(jìn)階的攝影愛(ài)好者，一部可以讓我們控制許多攝影變量的單反相機(jī)，幾乎可以說(shuō)是不可或缺的工具，而在數(shù)碼時(shí)代，準(zhǔn)備一部DSLR更是我們作戰(zhàn)殺影像的利器。 這一個(gè)專欄的系列文章，正是要帶領(lǐng)新手來(lái)進(jìn)入進(jìn)階攝影領(lǐng)域，那么，從這篇文 [詳細(xì)...]

前面我們已經(jīng)手了機(jī)身和鏡頭的選購(gòu)方法，接下來(lái)要跟大家說(shuō)的是周邊配件的部分。 濾鏡 當(dāng)我們可以利用計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的后制功能來(lái)做出各種效果后，濾鏡在攝影中的角色就變得不是那幺的重要，以前需要濾鏡做出來(lái)的一些效果，現(xiàn)在大多數(shù)都已經(jīng)可以用計(jì)算機(jī)來(lái)后制完成。 對(duì)于專門使用DSLR的攝影者來(lái)說(shuō)，我們建議只要購(gòu)買下面介紹的濾鏡就好。 偏光鏡： 不管有多強(qiáng)大的后制能力，也比不上一張?jiān)揪团牡那宄焊蓛舻膱D。偏光鏡可以幫助我們避掉不當(dāng)?shù)墓饩€折射，并且有純化拍攝物顏色的效果，是一定要準(zhǔn)備的濾鏡之一。 現(xiàn)在DSLR所使用的偏光鏡都屬于環(huán)形偏光鏡（CPL），要注意不要買了早期設(shè)計(jì)形式的線性偏光鏡（LPL）。在選購(gòu)給廣角鏡頭用的偏光鏡時(shí)，要注意鏡片的厚度，不要因?yàn)檫^(guò)厚而拍出了四周有暗角 [詳細(xì)...]

光圈是數(shù)碼相機(jī)的另一個(gè)極其重要的物理部件，數(shù)碼相機(jī)畢竟還是相機(jī)，再好的鏡頭如果沒(méi)有好的光圈也不會(huì)有理想的效果，這跟高級(jí)相機(jī)裝上低級(jí)膠卷也不會(huì)照出好照片是一樣的道理。 光圈通常位于鏡頭的中央，它是一個(gè)環(huán)形，可以控制圓孔的開(kāi)口大小，控制曝光時(shí)光線的亮度。當(dāng)需要大量的光線來(lái)進(jìn)行曝光時(shí)，就將光圈的圓孔開(kāi)大；若只需要少量光線曝光時(shí)，就將圓孔縮小、讓少量的光線進(jìn)入。 光圈由裝設(shè)在鏡頭內(nèi)的葉片控制，而葉片是可動(dòng)的。光圈越大，鏡頭里 的葉片開(kāi)放越大。所謂「最大光圈」，就是葉片毫無(wú)動(dòng)作，讓可通過(guò)鏡 頭的光源全部跑進(jìn)來(lái)的全開(kāi)光圈。反之光圈越小，葉片就收縮的越厲 害，最后可縮小到只剩小小的一個(gè)圓點(diǎn)。 光圈的功能就如同我們?nèi)祟愌劬Φ暮珞。怯脕?lái)控制拍攝時(shí)，單位時(shí)間的進(jìn)光量，一般以ｆ／5、Ｆ5或1：5來(lái)標(biāo)示。以實(shí)際而言，較小的ｆ值表 [詳細(xì)...]

體攝影技法講座(一) —— 冷暖光源的運(yùn)用 　　二十幾年前，人體攝影是欲說(shuō)還休的話題；十幾年前，人體攝影是“展覽會(huì)上的圖畫(huà)”；幾年前，人體攝影是自己掏錢和一群人搶拍一個(gè)美女；而現(xiàn)在，人體攝影是美女們出錢讓你幫她拍……當(dāng)人體攝影已經(jīng)成為影樓業(yè)務(wù)里一個(gè)不容忽視的經(jīng)營(yíng)種類時(shí)，其攝影技法的學(xué)習(xí)更顯得迫在眉睫。 　　商業(yè)人體攝影這塊蛋糕香甜誘人，大家千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)。 一、窗前的Angel 用途：個(gè)人委托 相機(jī)：富士S2 鏡頭：60mm 曝光：f 3.5 1/90秒 照明：窗外自然光 兩盞鎢絲燈 場(chǎng)地：影棚 　　數(shù)碼相機(jī)中多種色溫模式的選擇，大大方便了攝影師對(duì)畫(huà)面的基調(diào)控制。鎢 [詳細(xì)...]

二、藍(lán)色浪漫 用途：個(gè)人委托 相機(jī)：富士S2 鏡頭：60mm 曝光：f 3.5 1/60秒 照明：環(huán)形燈管 日光燈 場(chǎng)地：攝影棚 道具：白布 　　用日光燈和環(huán)形燈作光源，可有三種色溫選擇：正常色溫（相機(jī)調(diào)至日光燈模式）、膚色偏綠（用日光模式）和整體偏藍(lán)（用鎢絲燈模式） 選擇最后一種是因?yàn)檫@樣的色調(diào)有一種冰清玉潔的冷艷感覺(jué)。上下左右都有光源，使得光線十分均勻平整，減少了層次，卻突出了畫(huà)面的潔凈感。 [詳細(xì)...]

作者心語(yǔ)： 　　十幾年前我在外文書(shū)店要先出示“美術(shù)專業(yè)”學(xué)生證，再被盤問(wèn)和上下打量后才能獲準(zhǔn)翻閱一本人體攝影畫(huà)冊(cè)。 那時(shí)無(wú)論如何也不會(huì)想到，十幾年后的今天，我與友人共同經(jīng)營(yíng)的境界攝影公司下屬有七家工作室分布在北京、上海、南京、天津、莫斯科等地，拍攝的人體攝影作品總數(shù)多達(dá)上萬(wàn)張，顧客人數(shù)上千。隨著數(shù)碼相機(jī)的高度普及，普通的、缺乏技術(shù)含量的攝影服務(wù)將越來(lái)越少有人問(wèn)津，而藝術(shù)人體攝影因其技術(shù)性強(qiáng)，專業(yè)水準(zhǔn)要求高，則將一直 受到重視。同時(shí)，人們與日俱增的開(kāi)放觀念和對(duì)自身形體美的珍重必將成為消費(fèi)趨勢(shì)的原動(dòng)力。 這類消費(fèi)群體可分為兩個(gè)年齡段。 18～25歲，主要以大學(xué)生為主，她們大多觀念極為開(kāi)放，消費(fèi)往往很沖動(dòng)，且回頭率很高。我公司中就有很多連續(xù)幾年每年都要拍一套的顧客。 25~40歲，主要以白領(lǐng)、成功人士居多。她們都有很好的學(xué) [詳細(xì)...]

人體攝影技法講座(五) —— 道具的運(yùn)用 作品：飄 動(dòng) 用途： 個(gè)人創(chuàng)作 模特： 海容天天 相機(jī)： 賓得6 x 7 鏡頭： 105mm 曝光： f11、1/30秒 道具: 紗 飄 動(dòng) 　　拍攝之初就設(shè)定了飄逸靈動(dòng)的主題。 　　為了表現(xiàn)動(dòng)感，我們使用了風(fēng)扇，但風(fēng)扇只能將紗和發(fā)稍吹起，卻不能讓紗按照我們期望的方向飛揚(yáng)，達(dá)到我想要的線條弧度。最后還是要人拉起紗的末端才拍出了飄動(dòng)的感覺(jué)。 　　紗是很多攝影師拍攝人體經(jīng)常使用的飾物，如果在使用上不花心思就會(huì)顯得濫俗。一般來(lái)說(shuō)，紗的使用方法無(wú)非裹來(lái)裹去或遮遮掩掩，但在拍攝這組照片時(shí)，我希望通過(guò)飄起的紗傳遞整個(gè)畫(huà)面的靈動(dòng)意境。可以想象，如果僅僅是將紗披在或是裹在模特身上，這 [詳細(xì)...]

作品：面 具 用途：書(shū)籍插圖 模特：海容天天 相機(jī)：賓得6 x 7 鏡頭：90mm 曝光： f8、1/30秒 道具: 工藝品面具 面 具 　　在這張照片中道具有兩大基本功用，一是平衡和點(diǎn)綴畫(huà)面；二是暗喻。 　　模特飛揚(yáng)的頭發(fā)和迷醉的神態(tài)，雖然已是很到位，但若沒(méi)有這個(gè)隨意擺放的面具，畫(huà)面就會(huì)平淡空洞很多。 　　面具有較強(qiáng)的裝飾性，拿在手里，放在頭上都會(huì)拍出不錯(cuò)的片子。這次我選擇把它擺在模特的發(fā)梢，方向基本和人物相顛倒。首先，因?yàn)槿宋锏念^部在畫(huà)面的右側(cè)偏下，放在左上方的面具恰好起到了與之呼應(yīng)的作用；再者，顛倒并略有傾斜的擺放角度強(qiáng)化了頭發(fā)的走勢(shì)，增加了整體畫(huà)面的韻律感。 　　至于面具加人體所象征的假象與真理、虛榮與本質(zhì)、麻木與沖動(dòng)、冷艷與溫情…… [詳細(xì)...]

B.持花肖像 用途： 書(shū)籍插圖 模特： 海容天天 相機(jī)： 賓得6 x 7 鏡頭： 90mm 光源： 閃光燈 曝光： f11、1/60秒 背景： 中灰背景紙 背景光源: 閃光燈 道具: 花卉 　　攝影作品并不需要面面俱到的記錄，有取舍，有主次，才有好看的畫(huà)面。這幅作品并不想著意刻畫(huà)模特的五官，把臉龐概括成一個(gè)剪影，五官完全曝光不足也無(wú)妨。中灰色背景紙?jiān)诒尘盁舻恼丈湎庐a(chǎn)生有序的明暗漸變，可以恰到好處地襯托出人物的外輪廓線。 　　單燈拍攝最關(guān)鍵之處在于燈位，燈位決定光影，光影決定畫(huà)面。 　　常常看到一些攝影教材制定出“規(guī)范”的燈位及角度，我并不提倡這種做法，因?yàn)閿z影創(chuàng)作是很靈活主觀的事， 如果按圖索驥必然會(huì)犯教條的錯(cuò)誤。這里圖示 [詳細(xì)...]

人體攝影技法講座(六) —— 道具的運(yùn)用2 作品：嚴(yán)肅與性感之間 用途： 個(gè)人宣傳 模特： 茜茜 相機(jī)： 尼康D100 鏡頭： 60mm 曝光組合： f2.8、1/60秒 飾品: 眼鏡、職員證 　　那天茜茜一下班就直接來(lái)到影棚，戴著眼鏡，穿著職業(yè)裝，掛著職員證，一副典型的職業(yè)女性形象。 　　我所了解的茜茜是個(gè)性感并且思想前衛(wèi)的姑娘，但眼前身著職業(yè)裝的她，同時(shí)又有著職業(yè)女性特有的嚴(yán)肅干練，這種迷人的混合氣質(zhì)深深吸引了我。 　　有評(píng)論家說(shuō)：“人體藝術(shù)的本質(zhì)在于消除了人在社會(huì)中的身份特征”。但我卻反其道而行之，刻意運(yùn)用眼鏡、職員證作為道具暗示被攝者的身份特征，將這種充滿戲劇性的對(duì)比表現(xiàn)出來(lái)。 [詳細(xì)...]

作品：日常生活一瞥 用途：個(gè)人宣傳 模特：Mary 相機(jī)：尼康FM2 鏡頭：90mm 光源：閃光燈 曝光組合： f8、1/60秒 飾品: 健身背心 　　一件普通背心中規(guī)中矩的穿在一個(gè)女孩身上，普通的簡(jiǎn)直沒(méi)必要按下快門；這件背心若是完全脫掉，也不過(guò)是很老套的拍法，而這種“猶抱琵琶半遮面”的感覺(jué)才最有藝術(shù)魅力。 　　在決定了最佳機(jī)位之后，選擇按下快門的最佳時(shí)間成了關(guān)鍵中的關(guān)鍵。大師布勒松所謂“決定性瞬間”，我在這兒將其簡(jiǎn)單地理解為“恰到好處”。 　　健身背心的作用其實(shí)就是為這大膽的“瞬間”找一個(gè)理由。 [詳細(xì)...]

人體攝影技法講座(七) —— 飾物的運(yùn)用 作品：熱情與冷靜之間 用途： 個(gè)人宣傳 模特： 茜茜 相機(jī)： 尼康D100 鏡頭： 60mm 光源： 自制冷光源 曝光組合： f2.8 1/60s 飾品: 玫紅色圍巾 　　在這幅作品中主要飾物是玫紅色的圍巾。選擇使用它關(guān)鍵是因?yàn)樗S意的圍法對(duì)重點(diǎn)部位的自然遮擋。 　　對(duì)很多拍人體的顧客來(lái)說(shuō)，“循序漸進(jìn)”是個(gè)比較容易接受的拍攝方法。如果一開(kāi)始就從完全暴露的開(kāi)始拍攝，顧客很容易因?yàn)榫o張而表現(xiàn)得不自然。所以，開(kāi)始的時(shí)候攝影師通常會(huì)選擇一些飾物來(lái)對(duì)重點(diǎn)部位進(jìn)行遮擋。如果飾物選擇不當(dāng)，使顧客過(guò)于留意飾物的遮擋作用，這樣拍出來(lái)的照片仍難免僵硬呆板。解決這個(gè)問(wèn)題的方法就是讓飾 [詳細(xì)...]

作品：戴金屬項(xiàng)鏈的Mary 用途：個(gè)人宣傳 模特：Mary 相機(jī)：尼康FM2 鏡頭：85mm 光源：閃光燈 曝光組合： f8 1/60s 飾品: 金屬鏈及金屬手鐲作品：戴金屬項(xiàng)鏈的Mary 用途：個(gè)人宣傳 模特：Mary 相機(jī)：尼康FM2 鏡頭：85mm 光源：閃光燈 曝光組合： f8 1/60s 飾品: 金屬鏈及金屬手鐲 　　模特佩戴的金屬鏈及金屬手鐲，在這幅作品中主要起到對(duì)比和象征的作用。 　　項(xiàng)鏈和手鐲泛著金屬獨(dú)有的堅(jiān)硬、銳利、冰冷的光澤，和模特柔軟、細(xì)膩、溫暖的肌膚形成鮮明的對(duì)比。當(dāng)冰冷的金屬貼著女孩青春的肌膚，攝影師沒(méi)有當(dāng)作“朽木枯石”來(lái)拍攝，那么觀者又怎 [詳細(xì)...]

人體攝影技法講座(八) —— 環(huán)境的選擇 作品：溫泉spa 用途：spa溫泉宣傳 模特： 曉晴 相機(jī)：賓得6×7 鏡頭：105mm 光源： 午后日光加反光板 曝光組合：f8 1/60s 　　環(huán)境的選擇有兩個(gè)先決因素，首先是主題的需要，其次是畫(huà)面的需要。 　　這是一張為spa溫泉拍的商業(yè)攝影，環(huán)境可以很鮮明地反映出這一主題。 　　外景環(huán)境，最重要的是選擇機(jī)位和最佳時(shí)間段。機(jī)位決定主體與環(huán)境在畫(huà)面中的關(guān)系，好的機(jī)位才能使畫(huà)面主次分明，井然有序；而時(shí)間段則決定光線的強(qiáng)弱，方向和角度，決定了畫(huà)面的風(fēng)格氣氛。 　　這張照片在下午3點(diǎn)左右拍攝，是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間段的陽(yáng)光相對(duì)比較柔和，而拍攝的方向又與機(jī)位呈逆光 [詳細(xì)...]

作品：窗前的琳達(dá) 用途：個(gè)人委托 模特： 琳達(dá) 相機(jī)：尼康FM2 鏡頭：24-50mm 光源： 窗外自然光加鎢絲燈補(bǔ)光 曝光組合：f3.5 1/30s 　　人體攝影要根據(jù)其不同的風(fēng)格選擇不同的環(huán)境背景。自然主義風(fēng)格的作品通常會(huì)將被攝者置于浴室、臥房等環(huán)境中，為裸體的出現(xiàn)找一個(gè)合理的解釋。 　　所以，一扇窗，一張床都是拍攝人體作品特別常用的環(huán)境。 　　床非常適合模特?cái)[很多變化的動(dòng)勢(shì)，窗除了裝飾作用，更提供了很好的自然光源。 　　在一個(gè)真實(shí)環(huán)境中拍攝人體作品，背景的取舍非常重要。如果忽略背景只注意人物，在取景上將環(huán)境切碎，造成構(gòu)圖不完整，那么環(huán)境甚至?xí)茐恼麄€(gè)畫(huà)面。 [詳細(xì)...]

室內(nèi)人像攝影用光技巧人像攝影的用光或者說(shuō)如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。與調(diào)度人物的姿勢(shì)、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因?yàn)閿z影本來(lái)就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機(jī)之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。 一提到攝影室的用光，就自然地會(huì)說(shuō)到四大樣： 1、主光。主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。現(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過(guò)能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對(duì)被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對(duì)于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑 [詳細(xì)...]

濾光 在你將主體光定位之后就是濾光，習(xí)慣上用來(lái)柔化和消除主體光產(chǎn)生陰影。它不起任何作用，取決于你不需要或者想要控制陰影，濾光通常放置在相反的方向或相機(jī)的正上方。 提示：假如你使用濾光會(huì)得到更好的效果。但你可以不購(gòu)置第二只閃光燈充當(dāng)濾光。只需放一大塊閃光的白板在你通常放置濾光的位置用來(lái)反射部分主光輸出。假如你想更進(jìn)一步消除主光產(chǎn)生的陰影，在你定位之前在紙板上包一層錫箔，或者使用一面墻鏡。無(wú)論用什么作反射，利用距離你的拍攝對(duì)象遠(yuǎn)近來(lái)控制其效果。 背光 這一光線只用于照明你的拍攝對(duì)象背后，取決于你是否想要照亮背景。通常放置在主體的背后，難怪，總是指向背景。 假如你想跳過(guò)背景頻閃的開(kāi)銷，只需使用黑暗的背景－背光通常適用于明亮的背景。為了建立一個(gè)黑暗的背景，在拍攝主體背后4-5英尺掛一塊黑床單－一個(gè)免除褶皺，撕 [詳細(xì)...]

五、整齊 　　 許多景點(diǎn)的拍攝中，我們常常采用的是對(duì)稱的構(gòu)圖，這里要強(qiáng)調(diào)的是對(duì)稱中的細(xì)節(jié)不能是完全對(duì)稱。看看下面照片中的背景和人物面部的頭發(fā)，其實(shí)是不對(duì)稱的。 　　 對(duì)稱構(gòu)圖，給人一種穩(wěn)定感，所以常常用來(lái)表現(xiàn)安靜，莊重的女性。 一張照片應(yīng)該是相似與變化并存的。 注意主體的美眉與環(huán)境中的樹(shù)的姿態(tài)是一致的，變化是抬起的手上臂。 　　 這幅照片中的人物豎直的坐姿與欄桿豎直的小棍間形成視覺(jué)的重復(fù)遞減，造成了一種空間感。同時(shí)手臂方向與欄桿的消失方向相同。這就是變化與齊一造就的和諧。 [詳細(xì)...]

　　 從人的視覺(jué)心理來(lái)說(shuō)，對(duì)一邊倒的東西是難以接受的，為了獲得和諧的效果，一定要一個(gè)對(duì)一邊倒的繞條出現(xiàn)才成。比如下面這張片子。 對(duì)角線構(gòu)圖，美眉的手臂與巴臺(tái)前的椅子形成了重復(fù)的斜線，遏制這斜線的力量就是巴臺(tái)的截?cái)嗟木€條。 　　 這張圖的地平線成對(duì)角線布局，為了遏制地傾西南的狀況，安排人物向右頃斜，伸開(kāi)的雙臂與地平線形成交叉，使得畫(huà)面活潑中不失穩(wěn)定，注意腿部直線與手臂直線的重復(fù)。 　　 大家看看上面這張美眉圖，有什么重復(fù)相似的地方，有什么不同的地方，是如何使畫(huà)面穩(wěn)定的。（答案要在200字以上）。 　　 上面這道題不做的同學(xué)，可以分析一下這張照片，要求綜合運(yùn)用前邊所講的全部的構(gòu)圖知識(shí)。（答案要在800字以上）。 [詳細(xì)...]

六、前景與后景 　　 之所以選用這張照片，是因?yàn)樽髡邩?gòu)思的巧妙，主體的美眉其實(shí)是鏡中人，前景中的黑影才是美眉，而后景中的持機(jī)拍照者所處的位置正與看圖的我們相同。 展示了這張多的美眉照片，想想有前景嗎？幾乎沒(méi)有！美眉照中的前景只有一個(gè)作用，把美眉框出來(lái)，引起大家的注意！ 通過(guò)前景，剪裁出了美眉美麗的身姿。 　 　 前景中的樹(shù)叢，遮擋掉了因美眉的蹲姿可能帶來(lái)的身體臃腫感。 　　 這張圖里的前景綠草與背景中的綠樹(shù)一起，圍住了這個(gè)美麗的精靈。除了剪裁，限制與遮擋外，前景還可以有視覺(jué)引導(dǎo)的作用。 [詳細(xì)...]

當(dāng)看到有些圖片時(shí)，觀賞者會(huì)被圖片中的某種力量所驅(qū)動(dòng)，不由的贊嘆道：“圖片好有氣勢(shì)”。氣勢(shì)是怎樣一個(gè)具體的形態(tài)？氣勢(shì)又是怎樣存在于圖片之中的呢？ 在了解氣勢(shì)是什么具體表象之前，我們先感受一下我們自己心里對(duì)事物狀態(tài)的直覺(jué)，當(dāng)物體顯示的狀態(tài)不是很大的情況下，我們對(duì)這個(gè)物體沒(méi)有沉重感。當(dāng)事物從我們身旁由近至遠(yuǎn)離開(kāi)時(shí)，我們對(duì)這個(gè)事物沒(méi)有緊迫感。當(dāng)在一個(gè)昏暗的環(huán)境里，雖有些光亮，我們?nèi)詴?huì)有一種恐懼感。我們?nèi)绻堰@幾種感受集中到一起，我們的心里會(huì)產(chǎn)生一個(gè)怎樣的感受，我們會(huì)被沉重感壓著，被緊迫感逼著，被恐懼感驅(qū)使著，最后，被這些感受所震懾直至屈服。這個(gè)綜合感受的結(jié)局便是事物氣勢(shì)的體現(xiàn)。 理解了氣勢(shì)感受所需要的幾種狀態(tài)，在圖片中我們又如何運(yùn)用好這幾個(gè)方面呢？沉重感是主體在畫(huà)面中占有相當(dāng)?shù)目臻g形成的，緊迫感是畫(huà)面 [詳細(xì)...]

圖片是通過(guò)平面來(lái)反映所攝范圍的立體景象的，景物無(wú)論遠(yuǎn)近都?jí)嚎s在一個(gè)平面上，這樣，使得很多有著縱深效果的景象，不能通過(guò)拍攝來(lái)很好表現(xiàn)，有時(shí)拍攝了看上去還不錯(cuò)的景象，可是，出來(lái)的畫(huà)面卻缺失了許多當(dāng)時(shí)看到的縱深感，無(wú)形的消除了畫(huà)面沖擊作用，平面讓我們失去了很多。 平面可不可以表現(xiàn)立體的效果，可不可以表現(xiàn)出縱深感，讓畫(huà)面具有相當(dāng)?shù)囊曈X(jué)沖擊力呢？應(yīng)該運(yùn)用怎樣的方法才能做到呢？ 平面畫(huà)面的遠(yuǎn)近表現(xiàn)方法是利用物體遠(yuǎn)近的大小不同來(lái)做到的，但是，在平面畫(huà)面中不是所有的大小不等的物體都可以表現(xiàn)出這種特質(zhì)。我們常常會(huì)運(yùn)用大小不等的物體來(lái)拍攝手托太陽(yáng)或另一個(gè)遠(yuǎn)處的人物，造成這只手真得是很神奇的錯(cuò)覺(jué)，這就是平面壓縮的結(jié)果，使得遠(yuǎn)近透視的感覺(jué)消失了，這些大小不等的物體便沒(méi)有表現(xiàn)出遠(yuǎn)近沖擊的效果。 怎么做好呢？多觀察發(fā)現(xiàn)具有排列組 [詳細(xì)...]