一、拓片的保存方法 　　將各種器物，經(jīng)過上紙上墨，拓印成拓片。但這項工作還不能算是結(jié)束了，而更重要的則是如何保存這些拓片。 　　拓好每一張拓片后，首先應(yīng)該將刻石或器物出土的地點、時間、名稱，是碑陰、碑陽或碑側(cè)，及時用鉛筆在拓片的右下角寫明。如果所拓的只是石窟雕刻、墓室畫像石或造像碑中的某一部分，那么還應(yīng)該將其在整體中的具體部位記清楚。這些記錄雖然字?jǐn)?shù)甚少，但是它卻關(guān)乎著拓本的價值。 　　類似碑帖、墓志和畫像石的大幅拓片，揭下后應(yīng)將拓片上下對折，按檔案袋的大小(大16開)折疊，放入袋中保存。小件拓片可直接入袋。無論大小拓片入袋后，必須在檔案袋上注明該拓片的名稱和拓片的張數(shù)，并編號入庫，登記入冊，以便曰后查用。在博物館和圖書館里，拓片還必須按規(guī)定編制庋藏卡片和分類目錄(按時代，也可按地區(qū))，以供讀者選用。 [詳細...]

　　今年初，科學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，因為受到陽光的影響，梵高的部分畫作里“向日葵”般燦爛的黃色，現(xiàn)在正細微地慢慢變暗。據(jù)悉，導(dǎo)致色澤質(zhì)量下降的直接原因是陽光中紫外線的照射在畫作上產(chǎn)生了一系列化學(xué)反應(yīng)。梵高名畫受到“威脅”的消息一出，為之震動的不僅僅是藝術(shù)界，科學(xué)雜志《分析化學(xué)》還專門為此發(fā)表了一篇文章，提出解決方案。這個解決方案的關(guān)鍵，便是設(shè)立屏障，遮擋過濾紫外線的照射。事實上，保存畫作除了要防曬，還有很多需要注意的事項。 　　藏在山洞里的油畫 　　2008年，一個由日本和美國科學(xué)家組成的科考小組在阿富汗的石窟群里有了意外發(fā)現(xiàn)：他們在山洞里發(fā)現(xiàn)了目前已知世界上最古老的油畫，可以追溯至公元7世紀(jì)，距今足有1000多年的歷史。 　　經(jīng)科學(xué)家們鑒定，這應(yīng)該是迄今為止人們發(fā)現(xiàn)的最早的油畫樣本，“盡管古羅馬人和 [詳細...]

　古人說“紙壽千年”，但如果不注意愛護，紙張非常容易損壞。尤其是裝裱好的字畫，如何存放也是非常有講究的。本期，記者請我省知名裝裱師耿宇齡為大家講述字畫存放的知識。耿宇齡，1959年生于濟南，1979年開始從事書畫出口的裝裱與修復(fù)工作，曾在故宮博物院進修古舊書畫修復(fù)技藝，現(xiàn)為山東省人力資源和社會保障廳所屬山東省城鎮(zhèn)勞動就業(yè)訓(xùn)練中心副研究館員。著有《宇齡論裝裱工藝》。 　　書畫作品經(jīng)過裝裱后，已經(jīng)成為一件完整的藝術(shù)品，必須精心愛護，合理存放，以免使其受潮發(fā)霉或受到熏染。存放時要將畫卷用棉連紙或薄皮紙包裹一層，外邊再包裹一層新報紙(報紙上的油墨可防止蟲蛀)后套在塑料袋中并系住袋口。如畫幅較多，可將畫卷包好后有次序地平擺在抽屜里或畫櫥內(nèi)，不要擺得很多而使下層受壓，應(yīng)分若干層，并在每層上貼上簽條，標(biāo)注目錄。畫櫥要放置在干燥涼爽的地方，櫥子內(nèi)可放些 [詳細...]

　字畫收藏，要注意以下五方面: 　　一、字畫收藏者多備一些字畫工具書。學(xué)習(xí)字畫鑒定，有關(guān)的字畫工具書必不可少，如人們常用的《中國美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書畫家印款綜匯》、《中國美術(shù)家人名大辭典》、《中國美術(shù)史》等等。這些工具書可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書中查到。 　　二、字畫收藏者多看原作。通過多看名家作品的真跡，了解畫家各個時期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點。 　　三、字畫收藏者多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌錾峡矗鱾蔚氖址芍^五花八門、眼花繚亂。傳統(tǒng)的作偽形式主要有摹本、臨本、造本、仿本、假畫、真跋、改添款等幾種。現(xiàn)代的制偽已將高科技手段引入。因此，學(xué)鑒定的人要緊跟市場的 [詳細...]

名家字畫收藏，提高眼力務(wù)必要做到以下“五多”。 1、多作比較。鑒定真?zhèn)侮P(guān)鍵在于比較，沒有比較也就談不上鑒定。所以，平時遇上贗品，可以拿真跡與之比較，從中尋找到作偽的“蛛絲馬跡”。 2、多備一些字畫工具書。學(xué)習(xí)字畫鑒定，有關(guān)的字畫工具書必不可少，如人們常用的《中國美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書畫家印款綜匯》、《中國美術(shù)家人名大辭典》、《中國美術(shù)史》等等。這些工具書可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書中查到。 3、多看原作。通過多看名家作品的真跡，了解畫家各個時期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點。 4、多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌錾峡矗鱾蔚氖址芍^五花八門、 [詳細...]

收藏品增值的八大因素 　　人們在熱衷于收藏時，必須弄清藏品增值究竟有哪些因素，方不至于走入誤區(qū)。因此，投資收藏品要注意以下幾點: 　　一.存世量。發(fā)行量少的存世量自然少，但發(fā)行量大的，由于時間長久或后期銷毀、遺失、丟棄等原因，也會造成存世量較小，從而使藏品變得珍貴。 　　二.需求量。需求量很大，造成供不應(yīng)求局面的藏品，即使發(fā)行量很大，或發(fā)行時間較短，也較易升值。 　　三.炒作因素。市場炒作，會使藏品價值上漲較快，但如果是暴漲的話，就應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎了，因為人為炒作痕跡過濃，就會嚴(yán)重背離價值規(guī)律，導(dǎo)致暴跌。 　　四.題材。如果是熱門題材的藏品，特別是較有政治意義或較有歷史時代意義題材的藏品，很容易升值。 　　五.種類。如果此類藏品比較獨特(如無齒小型張、風(fēng)光郵資片 [詳細...]

書法品評是一個復(fù)雜的心理過程，他與書法創(chuàng)作取反方想向的運動。書法創(chuàng)作是集點畫以成字。組字而成篇，從而表現(xiàn)出作品的神采境界；而書法品評的第一視覺印象常常是書作的神采、氣韻、再審視它的章法，剖析它的結(jié)字，用筆、有書作的意向，而聯(lián)想到生活中種種事物，作者的創(chuàng)作環(huán)境和思想活動，從而領(lǐng)會出作品的美之所在。因此，書法品評的過程，是觀賞者的“美的再創(chuàng)造”過程。 書法美的表現(xiàn),不外有“實”與“虛”兩個方面。“實”的方面是有形的。它包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容；“虛”的方面是無形的，包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。兩方面互相依存，相互為用，共同表現(xiàn)出書法作品的審美價值。 用筆、結(jié)構(gòu)和章法，都是可見的形體。用筆有遲急、起伏、 [詳細...]

畫家吳冠中對自己的作品鑒定不被相關(guān)拍賣公司認(rèn)可在收藏界引起一定反響，那么，藝術(shù)品的拍賣鑒定權(quán)究竟在誰手里？誰能對一件藝術(shù)作品的真?zhèn)我诲N定音？針對這一拍賣收藏界的“老大難”話題，前天，幾大拍賣公司負(fù)責(zé)人、收藏家以及法律界人士就拍賣鑒定誰有權(quán)在北京展開了一番爭論。 收藏家:自己的作品無權(quán)鑒定很荒謬 臺北寒舍藝術(shù)中心董事長王定乾說，藝術(shù)本身就是一個真善美的東西，如果鑒定權(quán)、歸屬權(quán)還要動用到法律上來談，就失去了價值了。“一個在世的藝術(shù)家對自己的藝術(shù)品還不能有絕對的鑒定權(quán)利，就很荒謬。” 作為藝術(shù)家，史國良曾經(jīng)親身感受到假畫之害，并與拍賣行對簿公堂。他強調(diào)，藝術(shù)家活著的時候自己都沒有發(fā)言權(quán)，就是對藝術(shù)家不信任。“第一，藝術(shù)家的品德肯定有問題，信譽不好。 [詳細...]

贗品書畫給書畫藝術(shù)市場的正常發(fā)展帶來了消極影響，但也有一些特殊情況使得一些贗品書畫具有寶貴的價值，例如以下情況： 1、仿造的作品。歷史上一些書畫名家的作品相繼失傳，于是就出現(xiàn)了以仿品來替代真跡的方法，來填補書畫史上某一作者代表作品的空缺。 2、臨摹的作品。一些書畫“傳世名作”是靠“摹本”形式流傳至今。例如晉朝王羲之的《蘭亭序》真跡，世久無存。但有虞世南本、遂良(米芾詩題)本，馮承素本等摹本流傳下來。這些歷代名人書法大家臨摹王羲之的作品，其藝術(shù)價值、歷史價值、經(jīng)濟價值不言而喻。 3、將名家作品改頭換面、張冠李戴。例如清代大畫家袁耀的青綠山水畫就曾經(jīng)被作偽過。袁耀字“昭道”，而唐代著名大畫家李思訓(xùn)的兒子小李將軍名為李昭道。 [詳細...]

目前，書畫收藏界已把藏品的要求提高到真、精、新層面上。“新”，比較容易理解，它指作品品相的完好如新。如現(xiàn)藏上海博物館的清初大畫家吳歷作于康熙十五年的《湖天春色圖》，雖歷經(jīng)300余年，至今仍紙本完好，墨色如新，堪為古畫“新”的佳例。而“真”與“精”在書畫鑒藏中，不免有人混淆，如有的人在鑒別真?zhèn)沃校盟囆g(shù)的優(yōu)劣來論畫的真?zhèn)巍Ｈ缫姷侥骋蛔髌樊嫷?ldquo;精”，即為其“真”，反之則認(rèn)為是偽作。這種評判，在根本上有悖書畫鑒定“真?zhèn)蔚谝唬瑑?yōu)劣第二”的基本法則。 　　所稱作品的“真”，是指該作品確實為署名者的手跡。而作品的“精”， [詳細...]

藝術(shù)品收藏切忌迷信曾經(jīng)公開發(fā)表、曾經(jīng)獲獎。現(xiàn)在的一些拍賣會，拍賣圖錄上往往注明：該作品曾經(jīng)在何處發(fā)表，曾經(jīng)榮獲何獎，以此來增加該作品的可信度和附加值。同時，往往會有一些專業(yè)報刊，大量刊登拍品。普通藏家應(yīng)該注意兩點：一是連古畫尚且可以作假，而且以假亂真，偽造一些出版物，對不法畫商來說簡直易如反掌。現(xiàn)在電腦技術(shù)和印刷技術(shù)非常發(fā)達，不必耗費多大時間和精力，就可以把他認(rèn)為需要的拍品，出現(xiàn)在若干年前權(quán)威的書畫出版物中。至于目前不少專業(yè)報刊，按照廣告收費來對待拍賣圖錄，一般對所登圖錄不負(fù)真?zhèn)舞b定之責(zé)。所以，拍賣公司只要肯出錢，便可以十分便利地在專業(yè)報刊“發(fā)表”他所需要“發(fā)表”的拍品。想當(dāng)年林散之先生在《人民中國》日文版刊登一幅草書作品，便名滿天下，而如今的書畫家，哪一個不是整版整版刊登作品，一部接一部出版畫冊？時代真的不同了，其中一個最重要不同是：現(xiàn)在可以掏錢 [詳細...]

書畫拍品的真假問題一直是人們關(guān)注的焦點。由于傳統(tǒng)騙術(shù)曝光率高，販假者開始對贗品進行更為巧妙的包裝，投資者和收藏者務(wù)必要警惕，以免吃藥上當(dāng)。 　　書畫拍品的真假問題一直是人們關(guān)注的焦點。由于名家字畫在海內(nèi)外拍賣場上十分走俏，尤其是一些大名家的作品動輒數(shù)萬乃至數(shù)十萬元，一些人為了牟取暴利，采用編故事等方式推銷贗品，什么祖?zhèn)鲗氊悺⒊鐾廖奈锏龋€有的甚至?xí)蛉硕悾压适戮幍锰煲聼o縫。 　　但隨著投資者的日趨成熟，傳統(tǒng)騙術(shù)曝光率高，販假者開始對贗品進行更為巧妙的包裝。據(jù)筆者觀察，主要有以下四種，投資者和收藏者務(wù)必要警惕，以免吃藥上當(dāng)。 　　包裝一：采用現(xiàn)代技術(shù)“合影” 　　近幾年，筆者在一些拍賣會的預(yù)展上，常會看到某名家與該幅拍品的合影，拍賣行采用此方法的用意是為了證明該幅作品是畫家真跡。前不久，筆者 [詳細...]

在近日結(jié)束的中國嘉德四季拍賣會上，近現(xiàn)代書法成交超過90%，超過50件于右任書法全部以高價成交，數(shù)十件啟功書法也被買家一搶而空，繼續(xù)延續(xù)去年近現(xiàn)代名人書法的市場行情。行內(nèi)人士認(rèn)為，近現(xiàn)代書法家作品所蘊涵的豐富的歷史、文化價值正逐漸被人們發(fā)現(xiàn)和重視，建議收藏者關(guān)注作者的理論價值，追求藝術(shù)的獨創(chuàng)性。 　　 　　近代書法有廣泛收藏基礎(chǔ) 從2006年下半年起，拍賣市場的近現(xiàn)代書法作品開始有所起色，2007年全國各拍賣公司書法作品的上拍量明顯增加，并紛紛組織書法專場的拍賣。在2007年9月舉行的嘉德四季拍賣會書法專場中，共推出近現(xiàn)代書法和古代書法390件拍品，成交率接近90%。 　　 　　由此可看出，近幾年來，近現(xiàn)代書法大有起色。市場人士表示，首先，大名家的精品天價不斷，如《石渠寶笈》著錄的成親王《行書河源紀(jì)略諭》以4 [詳細...]

　　書畫造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是書畫藝術(shù)的特殊性使然。金運昌說，書畫藝術(shù)是一個“勢利場”，藝術(shù)品的價值并不完全靠藝術(shù)水平，還要靠藝術(shù)家的“名氣”。名家的作品即使藝術(shù)水平稍差一些也是好東西，這就很容易導(dǎo)致造假的出現(xiàn)。另外，近年來書畫市場不斷升溫，更是造就了一批造假者。不過，與以往不同的是，現(xiàn)在造假出現(xiàn)了“專業(yè)化”的趨勢。一些專業(yè)畫家在經(jīng)濟利益的驅(qū)使下成為“造假者”，一批“高仿”的贗品隨之出現(xiàn)。這類贗品與一般贗品相比具有更高的迷惑性，使收藏者難以辨認(rèn)，從而打擊了人們的收藏?zé)崆椤? 　　金運昌說：“目前，有不計其數(shù)的人參與到收藏中來，但現(xiàn)在文物市場上假貨泛濫，藏家受騙上當(dāng) [詳細...]

如果說今秋的藝術(shù)品拍賣讓你覺得“慘不忍睹”，那么請做好準(zhǔn)備，因為真正的“谷底”可能還在明年等著我們。北京華辰拍賣行董事長甘學(xué)軍，略帶憂慮地用這個詞描述2009年藝術(shù)市場的前景。 從10月初的香港蘇富比秋拍，到剛剛落幕的北京保利、瀚海秋拍，幾乎每一個成交數(shù)據(jù)都在沖擊著人們的神經(jīng)。香港佳士得今年春拍總成交額達24億港元，秋拍時竟萎縮到了11億港元；北京嘉德春拍創(chuàng)造了9.9億元人民幣，秋拍同樣下跌到了3.6億元；除此之外，此次蘇富比、保利、匡時、瀚海等各家拍賣行的成交額，都比春拍時下滑了50%甚至更多。 顯然，金融海嘯對藝術(shù)市場的沖擊，超乎了所有人的想象。但拍賣行幾乎來不及為眼前的慘淡局面“默哀”，已經(jīng)被新一輪危機的陰影所籠罩。可以預(yù)計的是，明年對于藝術(shù)市場來說將是一 [詳細...]

　盡管大多數(shù)拍賣公司的秋拍尚未亮相，但無論是此前各家公司的征集動作，還是近期結(jié)束的拍賣會，都表明繼春拍之后，中國古代書畫毫無疑問成為今年秋拍的主角。在不久前舉行的拍賣會上，一幅《佚名北宋建陽景福院羅漢會齋牒》，拍出了4500萬元的高價。古代書畫似乎真的是遍地黃金，然而在收藏大家眼中并不是這樣。 　一、高價書畫出現(xiàn)流拍命運 郭慶祥的這種表態(tài)，在拍賣市場上也得到了印證。在2007年北京保利的秋拍中，備受關(guān)注的《元人秋獵圖》以2200萬元起拍，在經(jīng)過10輪競價后升至2900萬元，但仍未達到賣家底價，最終流拍。據(jù)悉，該作品長達1240厘米，畫面涉及場景宏大，人物及其表情豐富，被譽為另一幅“清明上河圖”，并且為清內(nèi)府舊藏，上有乾隆、嘉慶、道光幾位皇帝的鑒藏印。它曾于1989年現(xiàn)身紐約佳士得拍賣會，以18 [詳細...]

書畫鑒定行業(yè)中所謂的“贗品”，通常又稱為“偽作”或叫“假畫”、“假字”。它是指并非某一名家所作，卻被冠以其名的書畫仿制品。書畫贗品最早究竟出現(xiàn)于何時?起初的書畫作偽又是出于何種動機?目前恐怕還難下準(zhǔn)確的結(jié)論。但是有一點可以肯定，當(dāng)書畫成為商品進入市場時，任何一件傾注著書畫創(chuàng)作者聰明才智和辛勤勞動的作品，除了帶給消費者可供欣賞的藝術(shù)價值外，同時也具備了流通領(lǐng)域商品的基本屬性，即以貨幣或?qū)嵨镄问剑锤魅∷琛⒌葍r交換的原則進行相互間的交流，從而實現(xiàn)書畫作品的經(jīng)濟價值。正是基于進入商品流通領(lǐng)域后的書畫作品所具備的商品屬性，才使得以牟利為目的書畫贗品的出現(xiàn)也所在難免。近年來隨著市場經(jīng)濟的繁榮，各種書畫藝術(shù)市場(如畫廊、文物公司、書畫拍賣會、博覽會等)的出 [詳細...]

　書畫的真?zhèn)晤}跋分為三類：作者的題跋，同時人的題跋，后人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對這件作品加以否定的，但這是少數(shù)。最多的是為了說明這件作品的創(chuàng)作過程、收藏關(guān)系，或者考證它的真?zhèn)巍Ｓ谑怯性S多作品仗著題跋增加了后人對它的信任。但書畫既有偽作，題跋方面也同樣有多種作偽情況。 　 真古畫而配以別人的偽跋或偽古畫而配以別人的真跋，都是常事，竟連畫家自己的題跋真而作品卻假的情況也是存在的。以近代人為例:吳昌碩作畫喜歡一批一批地畫，上午畫完放在地上，午睡以后再題詩添款。別人有時把畫好的畫拿走了，用假的頂替，他起床后，未加思索就一律題上了款。還有的畫家晚年誤把別人摹仿他的畫當(dāng)成親筆，加上題跋。 后人的題跋對書畫鑒定能起多大作用更要根據(jù)具體情況來進行分析。作偽在宋代已很盛行，米芾《書史》便記載了他所臨寫的王獻之《鵝群帖》及虞世南書，被王晉卿染成 [詳細...]

書畫鑒定，誰說了算? “畫家本人說”？、“友人弟子說”？、“家屬后人說”？和“鑒定專家說”？ 　　在當(dāng)下的書畫鑒定實踐中，都有些什么人在掌握著話語權(quán)？在利用話語權(quán)說些什么？至于他們到底誰說了算？可能只有讓歷史來評定，我們只是在如實記錄著歷史的進程而已。 　　藝術(shù)品作為人類的精神產(chǎn)品，其需求性是不用質(zhì)疑的。然而，如今一直將收藏者拒之門外的除了書畫本身的好壞之外，還有更大的成分是基于這個行業(yè)中諸多不規(guī)范行為，例如當(dāng)下的書畫鑒定行為。一直以來，中國都不缺少所謂的鑒定專家，然而書畫真?zhèn)螁栴}始終泛濫成災(zāi)。曾于某報紙上閱讀王永林《書畫鑒定誰擁有話語權(quán)？》一文，引發(fā)筆者感觸頗多。在該文中，原作者提出“畫家本人說&rd [詳細...]

辨識書畫造假的新方法　 　　如同大街上有些衣衫襤褸的行乞者是裝扮（外加表演）出來的一樣，書畫作偽招術(shù)自古以來也有一種將成品偽裝成陳舊殘破的模樣，來誘使買家上當(dāng)?shù)?ldquo;材質(zhì)做舊”造假法。 　　那么，古今的書畫造假者們除了主攻筆墨、造型與題款的這些項目外，為什么還要另外再對材質(zhì)作偽下功夫呢？這與三種因素密切相關(guān)：一、書畫作偽原理。在偽成品制作完成后，要是能再相應(yīng)地做一些諸如“包漿”之類的活兒，那對“像”必有或多或少的作用。二、書畫鑒藏人的鑒定方法與思路。古今有不少鑒藏愛好者對書畫的筆墨、造型及款識等項目的識別力不強，許多人的工作方法不對頭，他們總是很容易被書畫表面征象的“舊”所迷惑，似乎材質(zhì)的“舊”便與書畫 [詳細...]

書畫的作偽與鑒別 　　書畫是一種筆墨藝術(shù)，制作成本低廉，然而名家書畫價值卻令人咋舌。書畫是藝術(shù)品，從巍峨的廳堂至居家小室懸掛幾幅倍增藝術(shù)氛圍，所以廣受歡迎，市場頗大。因為書畫之價值包含了經(jīng)濟、文化、藝術(shù)的意味，書畫，特別是名家書畫，成了人們寵愛的物品，由此導(dǎo)致書畫的作偽屢屢發(fā)生。投資者涉足書畫買賣，主要應(yīng)了解書畫的作偽與鑒別，否則極易上當(dāng)受騙。書畫作偽，方法甚多。 　　其一摹仿。過去的古玩商常招收10歲左右的小學(xué)徒，讓其學(xué)習(xí)古玩知識，并繪畫、書法一起演練，當(dāng)達到一定水準(zhǔn)，就讓善繪畫者天天摹仿某名家的真跡畫，讓善書法者天天摹仿某名家的書法，經(jīng)過數(shù)十年的摹仿，達到可以亂真的水平。然后，將摹仿的作品用薰舊法加工，使紙張、墨色、印色具有陳舊的樣子。隨后，將偽作送至名家的故居或紀(jì)念地出售，并聲稱此類原物在當(dāng)?shù)厣醵啵镜厝耸坎划?dāng) [詳細...]

近日，在湖北收藏家協(xié)會和武漢文德堂聯(lián)合主辦的書畫收藏展上，140幅名家作品吸引了眾多江城書畫愛好者前來欣賞，其中有不少投資者為了看真跡、專為練“眼力”而來。 　記者在現(xiàn)場看到，這140幅畫作中，既有齊白石、張大千、趙樸初等大家作品，也有周韶華、陳立言、李乃蔚、聶干因、冷軍等湖北名家的優(yōu)秀作品。專門從武昌趕來看畫展的一位書畫愛好者表示，目前市面上的很多名家作品真假莫辨，作為初學(xué)者，他目前還沒有能力對這些作品做出甄別。由于前段時間“傻買”過一些仿品，近期他已很少出手購買書畫作品，主要是多看多學(xué)。“對初學(xué)者來說，多看少動是個好方法。”湖北省收藏家協(xié)會副會長譚曉暉表示，近年來，書畫藝術(shù)品市場發(fā)展非常快，一些名家名作的市場價格漲幅兇猛，這也吸引了不少人關(guān)注這個市場 [詳細...]

近年來，隨著海外文物回流趨勢愈演愈烈，許多“新鮮”書畫以及藝術(shù)品紛紛進入到內(nèi)地的拍賣市場，這也使得古籍善本專場上的著錄書籍引起了投資者濃厚的興趣。從嘉泰春拍來看，系列化的投資正成為一個趨勢。 　　 　　在瓷器著錄書籍中，1902年和1927年出版的《中國瓷器》和《康熙、雍正、乾隆時期的中國瓷器》二種共三冊，格外引人注目。《康熙、雍正、乾隆時期的中國瓷器》介紹在海外相關(guān)機構(gòu)以及收藏家手中的相關(guān)經(jīng)典三代瓷器，是對瓷器投資的重要參考。《中國瓷器》在紋飾以及器型的研究上非常具有權(quán)威性，如在2000年4月，香港佳士得以3304.5萬港元成交的清乾隆粉彩花蝶紋如意耳尊，在拍賣目錄中介紹其紋飾的時候，就引用這本書上第688和689號圖版。兩者結(jié)合無疑將大大幫助投資者。 　　 　　張大千臨摹敦煌壁畫等民國畫冊 [詳細...]

近年，中國大陸書畫拍賣成為藝術(shù)品市場一大亮點。許多近現(xiàn)代大師的拍品成為買家追逐的對象，一些重量級拍品屢破紀(jì)錄，連創(chuàng)新高。如吳昌碩《花卉十二屏》（1650萬元）、齊白石《山水冊八開》（1661萬元）、徐悲鴻《九州無事樂耕耘》（1705萬元）、傅抱石《毛主席詩意山水冊八開》（1980萬元）等，陸儼少《杜甫詩意百開冊》更以6930萬元的刷新了中國書畫拍賣紀(jì)錄。古代書畫升溫之快，也令人始料未及。元倪瓚《江亭山色圖》（1980萬元）、明陳洪綬《花鳥冊頁》（2860萬元）、清王鑒《仿古山水冊》（1265萬元）均突破千萬元大關(guān)。元鮮于樞《草書石鼓歌》更是達至4620萬元！此外，惲壽平《花卉冊八開》（693萬元）、鄭板橋《竹石蘭蕙圖》（539萬元）也拍價不俗，八大山人一件不足0.6平尺的《魚》竟然拍到了484萬元！古代書畫市場行情的快速升溫引起市場各方的關(guān)注，北京 [詳細...]

當(dāng)前書畫市場非常混亂，假畫假字泛濫，令許多收藏家望而生畏。其實，通過書畫市場20年來的行情可以做一些基本判斷，減少上當(dāng)?shù)臋C會。 1980年到1990年這10年收藏的古字畫95％是真跡；1990年到2000年，前5年80％是真跡，后5年只有百分之五六十是真跡；2003年真跡的比例也就30％；到了2005年，90％都是假的，全是贗品。1980年至1985年，那時候造假還沒出現(xiàn)。許多老畫家在此之前（上世紀(jì)70年代左右），迫于當(dāng)時的大環(huán)境也不敢畫，改革開放后他們才高高興興拿著筆寫字做畫，但主要是自娛。當(dāng)時大家都忙著搞活經(jīng)濟，登門求畫的人很少。那時如果有人請這些畫家，他們會非常樂意，不講條件，也不收費用，只要把他接待好，給點兒紀(jì)念品就高興，然后給你留好多作品。 1985年至1990年，這個時期如果你不花錢，畫家 [詳細...]

步入21世紀(jì)后，隨著中國宏觀經(jīng)濟的持續(xù)向好，參與藝術(shù)品投資和收藏的與日俱增，而藝術(shù)品拍賣也呈現(xiàn)火爆的局面，像前幾年北京和上海等地的藝術(shù)品拍賣此起彼落、槌聲不斷。其中，不少拍賣行已不滿足于春秋兩季的拍賣，有的每月舉辦一次，其規(guī)模之大，這在以前是不可想象的。最近，筆者在與一位朋友閑談時，這位朋友突然問我藝術(shù)品究竟有何風(fēng)險，我被他這一問一時給問住了，冷靜下來細細考慮，覺得藝術(shù)品風(fēng)險主要來之于以下五個方面： 一是來之于經(jīng)濟。大家知道，藝術(shù)市場的興衰與宏觀經(jīng)濟有著密切的聯(lián)系，宏觀經(jīng)濟好，藝術(shù)品市場往往會走強，反之則會走弱。換言之，藝術(shù)品同股市一樣，也有系統(tǒng)性風(fēng)險。記得上世紀(jì)80年代末，日本經(jīng)濟空前高漲，很多財團不惜巨資在世界各地大肆收購世界名畫，以后，日本經(jīng)濟泡沫破滅，日本許多高價吃進的世界名畫割肉50%都無人問津。一般來說，遇到經(jīng)濟大蕭條， [詳細...]

今年以來，滬上不少拍賣行書畫作品均以高額成交，其中基本是名家作品，成交價大多在數(shù)十萬元以上。從全國的藝術(shù)品拍賣情況來看，名家作品特別是張大千、齊白石、徐悲鴻、陳逸飛等人的畫作成交價更是高達數(shù)百萬元。 名家作品投資成本高 隨著藝術(shù)品投資市場的升溫，藝術(shù)品在拍賣市場的成交率愈來愈高，成交金額也愈來愈大。近日，重慶某拍賣會上，張大千的《唐人觀世音菩薩》以200萬元的價格被成功拍賣，以張大千的另一幅仿品名作《仿石濤山水》也160萬元的價格落槌。除此之外，齊白石、徐悲鴻等名家作品全部以高價成交。 據(jù)了解，書畫拍賣市場真正作為收藏欣賞的只占很少的一部分，大多數(shù)買家都是投資。不難看出，動轍幾十萬，甚至上百萬的大手筆拍下名家藝術(shù)品，這些需要雄厚的資金來支撐。對于一般投資者而言，資金是限制投資的最大門檻 對投資者來說，量力而行 [詳細...]

導(dǎo)讀:清代畫竹大家鄭板橋棄官后在揚州以賣畫為生時，他就自定過這樣的賣畫潤格：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對聯(lián)一兩，扇子斗方五錢……畫竹多于買竹錢，紙高六尺價三千。” 眾所周知，自古以來在中國名家書畫的市場交易中，都是按尺寸來談?wù)搩r格的，即通常是以“平方尺”為計價單位的。 例如，清代畫竹大家鄭板橋棄官后在揚州以賣畫為生時，他就自定過這樣的賣畫潤格：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對聯(lián)一兩，扇子斗方五錢……畫竹多于買竹錢，紙高六尺價三千。”此外在２０世紀(jì)３０年代，年屆７０高齡的著名花鳥畫大師齊白石先生在他的畫室中，也曾張貼過如下的一張賣畫潤格：“花卉條幅：２尺１０ [詳細...]

　常用落款用詞　　一、稱 謂 　　長輩：吾師、學(xué)長、道長、先生、女士 　　平輩或小一輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家（對書畫或某一方面專長之稱） 　　關(guān)系較親密：學(xué)（仁弟）、吾（兄）弟 　　老師對學(xué)生：學(xué)（仁弟）、學(xué)（仁）棣、賢契、賢弟 　　同學(xué)：學(xué)長、學(xué)兄、同窗、同硯、同席 　　二、上款客套詞或敬詞 　　雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 　　三、下款客套詞或敬詞 　 [詳細...]