時間：2014年8月27日 地點：北京東辰民族藝術(shù)大廈淵林精舍 丁雪峰：著名畫家、書法家、美術(shù)理論家、書畫鑒賞家 朱斌:書畫經(jīng)紀(jì)人、恩卉畫廊總經(jīng)理 朱：丁老師，聽說你組織了一個畫家組，對名山古寺進(jìn)行考察、寫生、創(chuàng)作、研究，請問你們這個活動的目的是什么？怎么個活動方式？ 丁：藝術(shù)創(chuàng)作不能脫離生活，中國藝術(shù)從一開始就立足于自然美的表現(xiàn)，魏晉以降，就出現(xiàn)了山水詩、山水畫。至五代、兩宋，山水畫高度繁榮。相應(yīng)的美學(xué)思想是：“外師造化，中得心源”。元代以后，山水畫開始偏重于心源和形式意趣。明代，模仿宋元成為潮流，畫家們關(guān)注的中心是筆墨氣格，董其昌提出“讀萬卷書，行萬里路”，對清代的石濤及黃山派諸家產(chǎn)生了深刻的影響。今天 [詳細(xì)...]

　　東盟藝術(shù)網(wǎng)：絲網(wǎng)版畫、木刻版畫及銅版畫都是您拿手的藝術(shù)創(chuàng)作方式嗎? 　　利國杰老師：能把一種畫種做好就很不錯了，版畫非常復(fù)雜，每個程序都非常復(fù)雜，我的木刻版畫以感性為主，我個人性格決定了作品的感覺，跟著感覺走并把它完善這就很好。版畫以制作為主，它需要投入大量的時間去創(chuàng)作，并需要通過不同的程序與步驟才能把畫做好。 　　東盟藝術(shù)網(wǎng)：那您在進(jìn)行創(chuàng)作時，和傳統(tǒng)的創(chuàng)作有什么不同嗎? 　　利國杰老師：版畫很講究技術(shù)，概念比較死，但我的做法完全脫離了版畫固有的一些模式，通常版畫是在紙上創(chuàng)作，而我是在畫布上。我的創(chuàng)作方法在版畫的基礎(chǔ)上實踐了一段時間，比如木刻版畫，別人的工具是刻刀，但我用的是電刨、電鉆、鋸子等工 [詳細(xì)...]