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    2025年05月10日 23:56:52
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      當前位置: 工藝美術家網 --中國最大工藝美術門戶網站 >>名人訪談 >> 人物訪談
      1. 王輝:守著傳統尋找新美學的探索者
      2. 貳零零八年九月下旬的北京,全球矚目的第二十九屆奧運會剛剛過去,雖是秋寒已近,但氣溫卻很宜人。北京大學賽克勒考古與藝術博物館內,一場名為“和諧之美”的當代紫砂壺經典作品提名展在這里舉行。展覽的主辦方原以為這次作品展不會吸引很多人來觀看,因此當數量有限的請貼派發出去以后,他們驚訝于自己的電話鈴竟是響個不停,原來很多高校師生和北京市民在得知這個消息后,都紛紛聯系組織者希望知道這次紫砂展的具體開始時間和地址,有一個熱心的求訪者甚至在電話里對展會組織方說:“作為一個北京人,我熱愛紫砂壺已有三十年了,現在難得有這樣的機會,我是絕不會錯過的!”這位紫砂愛好者的心情原在情理之中:在這次“和諧之美”提名展覽中,共有一百多件當代紫砂壺經典作品參加了展覽,展覽匯聚了當下紫砂業界的最高水平,著名國學泰 [詳細...]
      1. 和夏俊偉老師聊紫砂之美
      2. “采菊東籬下,悠然見南山。”一次偶然的訪談,竟牽動了我絲絲不忘的情愫。而后,選一米陽光,擇一方清新可掬的心緒,再次去拜訪夏俊偉老師。這個祥和的學者,和藹親切,溫馨端莊,亦如春日的暖陽,暖煦貼切,他只靜坐不語,你已經被他融和感染。與他攀談,從家常至學術,總能讓你醉心于他嚴謹治學的態度與從容淡定的情懷。細細聆聽,仿佛時間的沙漏就這般不驚不悚地道出生活的智慧。兀自沉淀,他卻只道平常罷! 中陶:夏老師,紫砂壺從形態結構上可分為哪幾類呢?這么分類,有什么依據么? 夏俊偉:按習慣造型分類,依據歷代藝人形成規范的制作法則、形態結構上基本可分為三類:1.光素器:即方壺(六方、八方、長方、棱方等)、圓壺以及幾何形體組合變化,講究器皿的立面線條和平面形態的變化。對形體各部位之間的權衡比例十分講究,必要時輔 [詳細...]
      1. 靳尚誼:油畫是工業化時代藝術
      2. 2009年于新中國來說是一個歷史節點,于中國美術書法界來說,也可說是一個重要節點,外在呈現的高中低各種美術書法活動活躍、藝術品市場逆勢而上,內在顯現的從理念到體制機制乃至大生態的深層變動,都頗值得回味返觀。2010年及更遠的以后如何接續去歲及之前的良好態勢,如何從內外多方面進一步推動中國美術書法的良性發展,令人期待。本報特開辟“藝術面對面”欄目,通過與美術界、書法界重要人士的對話,總結過往,提前捕捉中國美術書法未來的潮流脈動。 近日,中央美術學院素描60年展覽在中央美術學院美術館舉辦,素描這個曾在上世紀70年代末引起過激烈爭論的話題再次進入美術界視野。作為一個向西方學習的成果,同時也是現代中國美術創作和美術教育的基礎環節,圍繞在素描周圍的討論,從油畫引入中國的第一天開始就沒停止過,并且與20世 [詳細...]
      1. 李穎遜:書法要撲捉古人的神韻
      2. 嘉賓:中國民間藝術家協會會員,天津書法家協會會員、天津職工美術研究會會員、紅橋區老年大學客座教授:李穎遜。 簡介:李穎遜,早歲時,受家叔影響入門顏書,后師從天津著名書法家黃壽昌,單體乾二公學習歐體與北魏,他在成名后又拜范潤華門下主攻草書。50年筆耕不輟,在翰墨苑里辛勤耕耘,碩果累累,成績斐然。 記者:您在前面提到寫好字不一定能成為書法家,這是為什么呢? 李穎遜:我曾經也走過很多彎路,曾經自己寫出來的字,看著挺好,但在字里面看不到古人的影子,都是我自己的風格,這是不行的。要成為一名真正的書法家,首先要學習古人,模仿古人,在古人的書法里面汲取營養,撲捉到古人的神韻,這樣再寫字就好看了,根據自己的需要改變字體,這樣雖然寫出來的字形與古人不一樣,但能看得出古人的 [詳細...]
      1. 周桂珍訪談錄—結緣紫砂(下)
      2. 問:顧景舟先生指導你們是一直到什么時候呢? 答:一直到他去世時。我和顧老的關系是亦師亦父。我們自己的女兒、兒子,就像他的孫子、孫女,就是這種關系。所以我們紫砂的師承關系是非常好的。我們也很珍視這種關系。 問:顧老指導您時給您印象最深的是哪方面? 答:他教我習藝中用他的話說是“給我的最多”。我覺得他的指導中讓我最有感觸的是要求我們一定要創新,要跳出傳統的造型,要創出自己的東西。他要求我們:你的創新放在傳統幾千個品種的隊伍里面要站得住腳,要成功。 問:顧老很支持創新? 答:支持,但要求一定要有扎實的傳統技藝,要在傳統的基礎上創新,那種技藝底子還沒打好就大談創新的事情他是絕不贊成的。 問:您覺得您的風格和他的比起來,是很明顯的一種傳承關 [詳細...]
      1. 周桂珍訪談錄—結緣紫砂(上)
      2. 周桂珍:1943年生于宜興丁蜀鎮,先后師從王寅春和顧景舟學藝。江蘇省工藝美術名人,高級工藝美術師,以造型簡練、工藝精湛,儒雅大度是她的壺藝風格特征。 問:周老師,我想問一下:您是什么時候進宜興紫砂廠的? 答:我是1958年進廠的。 問:之前是在紫砂中學學習嗎? 答:對。 問:好像您這一輩很多都是從紫砂中學畢業的。你們是先在紫砂中學就已經接觸到紫砂工藝了吧? 答:對,當時是半工半讀的,也學做紫砂壺。那時候呢,說實在話,還小,十五、六歲,也沒學到什么。那個時候是大躍進嘛。不過總是知道了什么是紫砂和紫砂壺。真正學做紫砂壺是1958年開始的三年學徒生活。 問:你們是學滿三年后然后再獨立開始從藝? 答:是的,三年以后。1963年,紫 [詳細...]
      1. 周桂珍訪談錄—寧求其神,不求其工(下)
      2. 問:現在,紫砂工藝怎樣才能進一步發展呢? 答: 這個問題,要看歷史作品,我覺得當今的應該還是有點變化得太快了。我們評價紫砂作品并不是一般地說把嘴、把放在一條直線上,標準得很,一點都不會歪,能拿出去的作品并不是說要標準到什么程度,而是它的“神氣”會達到什么程度,這不是今天的一些“做家”能做到的。“神”是衡量的最高點那種水平的作品,你怎么看都可愛,怎么看都好看。早在四十年前,我在學手藝的時候,顧老就教我看作品,一把是程壽珍的,一把是俞國良的。然后他說:“寧可要程壽珍一天三把,不要俞國良三天一把的。”他的意思不是指做壺的快慢,而是用他的話說“最一流的就是神品”,神品下來才是精品,就是精品能做得很周到,很干凈,也做 [詳細...]

    展覽活動
    絢爛歸樸——高迪與他的時代
     上海市黃浦區中山東一路18號2層
     
     安東尼·高迪(Antoni Gaudí)
    喬治·蘭多:我想描繪生命
    上海市黃浦區中山東一路27號6樓
    愛彼150周年品牌展“創想之家”
    上海市靜安區延安中路1000號
    峇峇娘惹的世界:海上絲綢之路上的峇峇娘惹文化
    北京市西城區復興門外大街16號
    藝術訪談
    追求藝術的精神——藝術家呂重陽訪談錄
    博寶藝術家網:是什么原因或者動力引導您一直堅持繪畫不放棄? 呂重陽:當今大多數書畫家,尤其是畫國畫的同道中人——... 詳細>>
    >>“我要創作價值兩千萬元的名硯”——訪臺山籍中國工藝美術...
    >>留住手藝——工藝美術大師張同祿、茅子芳、文乾剛訪談錄
    >>心系神舟 ——訪“神5”郵票設計者之一 王虎鳴
    >>杭間清華美術學院設計藝術學系主任杭間訪談
    訪談視頻
    中國青銅文化 99
    中國青銅文化 98
    中國青銅文化 97
    中國青銅文化 96
    中國青銅文化 95
    工藝理論
    談中國傳統文化在室內設計中的運用
    摘要 :中國傳統文化博大精深,將傳統文化及設計理念融入到現代設計中,有利于形成現代與傳統相結合的室內設計風格。文章從思維方面的借鑒、運用傳統符號作為裝飾... 詳細>>
    淺探漆畫藝術之工藝性與繪畫性
    名片的意義及分類
    名片設計制作與名片印刷要點
    唐宋墓室壁畫世俗化傾向原因淺析
    平面設計及印刷業務人員常識備忘手冊-設計板塊
    軟件界面設計要素-設計板塊
    綠色設計(Green Design)-設計板塊
    關于設計管理-設計板塊
    設計思考------設計師不應忽略的幾點問題-設計板塊
    什么是設計之美?-設計板塊
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    1. 大眾文化網
    2. 畫畫世界
    3. 菏澤新理想學校
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