如果這個世界失去光影，恐怕攝影就不可能存在了，當然如果真的有那個時候的話，生命也不可以存在。不過同時也顯示出了光影對于攝影來說有多么的重要。而夜景無疑是眾多拍攝類別中最難的一項，不理想的光線，長時間的曝光，都不是普通人把握得了的。但還是有眾多優秀的攝影師將夜景最精彩的一面拍攝了下來，所以拍好夜景也不是什么難事，只要你能掌握以下幾點. 1.構圖 夜景的構圖和白天的構圖有所區別，這個時候天空是黑的，基本上建筑物的造型都是通過燈光勾勒出來的，所以這個時候燈光就成了我們主要表現的對象。這個時候要注意拍攝到發光建筑物下面的部分面積，水平線控制在畫面的三分之一處，這樣的建筑物拍攝出來才有穩定感。 2.曝光的控制 曝光的控制在夜景拍攝中是至關重要的，夜晚天空一般死黑一片，而燈光又會比較亮，相機與人的 [詳細...]

煙花可謂是拍攝對象中比較難拍的一類，首先它是動態的，這要求我們考慮到暴光時間問題，第二周圍的環境也會影響著照片的可觀性，還有天氣等因素的也會影響著拍攝的效果。 　　用一般的夜景拍攝方法很難拍到令人滿意的煙花，同時需要考慮到高度、大小、感光度的設定、光圈、快門速度等問題，如果缺乏經驗，全都不好把握。綜合考驗攝影師的技術、構圖與機遇見性。因為煙花是動態的和無規律性的，舉個簡單的例子：同一個地點發射的兩個相同品種的煙花不會在同一高度和位置綻放，甚至連大小也不一樣，有隨機性。美麗的煙花稍縱即逝，當你手忙腳亂的時候，煙花已經消失于夜空，下一個不同形狀亮度與持續時間的煙花又將至了。你永遠不知道下一個煙花是怎么樣的。 　　如果掌握一些拍煙花的技巧，倒是有助減低拍攝的廢片率。 　　首先，我們要清楚明白，相機會記錄下在快門時間內所有光 [詳細...]

（一）扁 筆 折的扁筆是常見病筆。如圖75所示橫折豎的扁筆，豎折橫的扁筆，撇折挑、挑折撇的扁筆，其質感粗而扁。 形成原因 書寫折時沒有轉換筆鋒的方向，由原來的中鋒硬折成扁筆偏鋒，故下一筆畫粗而扁。 糾正方法 前一筆畫完成后即提筆轉換筆鋒方向，或用翻折的方法改變毫面方向，然后再寫下一筆畫，使其仍然保持中鋒運行。 （二）鶴 膝 折是兩個筆畫交接點，在折處形成如鶴膝一般的腫脹（見圖75）為“鶴膝”。 形成原因有兩種可能。其一，在寫折時筆沒有提起來，而是將處于下按狀態的筆鋒直接硬扭過來，這時鋒向是轉換了，但在轉換鋒向的同時必然在筆畫外形成以筆腹為圓心、以筆腹到筆尖為半徑的圓弧形的鼓出部分—&md [詳細...]

古人發現楷書各種筆畫在“永”字上都能用到，把練寫“寸”字稱為“永字八法”（見圖68）。古人指的八畫為點、橫、豎、鈞、挑、長撇、短撇、捺。因為有兩個撇圓，實際上只有七畫。但我們覺得橫與豎的連接和挑與長撇的連接處卻十分重要，容易出錯，有必要加一個折畫的寫 法。折畫的寫法也有幾種情況。 一、橫折豎 橫與堅畫的連接叫橫折豎，其連接處稱“折”。如柳體“口”字及顏體“言”字下“口”的“折’即上橫與右豎的相連處。折有方折、國折之分。柳體“口”和顏體“言”字都是方折 [詳細...]

（－）鋸 齒 挑畫“鋸齒”指左上一面光潔右下一面毛澀的現象（見圖67）。 形成原因 寫方筆挑畫切筆直下以后，缺少提筆動作就往右上挑出。 糾正方法 增加提筆動作，使筆鋒變正即呈中鋒狀態，然后再漸提出鋒。 （二）煙 斗 “煙斗”指挑畫的頭部出現如煙斗狀突出部分（見圖67）。 形成原因 在寫圓筆挑回時從左上往右下圓轉以后沒有回到中心，而是在右下方即頓筆漸提出鋒。 糾正方法 起筆圓轉至近中處再頓筆，要便挑畫的兩邊整齊對稱。 （三）鼠 尾 挑畫“鼠尾”指鋒尖呈尖虛狀（見圖67）。 [詳細...]

挑畫又稱提畫，與撇畫的形狀相似、方向相反，寫法與撇相近。 一、 方 挑 挑畫的起筆處為方筆的稱方挑。如柳體“捷”率提手旁的挑畫，寫法如下（見圖66）： ①向右下切筆直下起筆；②提筆；③稍頓折鋒；④向右上漸提出鋒。 二、 圓 挑 挑畫的起筆處為圓筆的稱圓挑。如顏體“挍”字提手的挑畫，寫法如下（見圖66）： ①逆鋒向左下起筆；②自左向右上圓轉；③頓筆；④向右上逐漸提筆出鋒。 挑畫的出鋒一般也存在呼應問題，其鋒向所指大致為下一筆畫的起筆所在。 [詳細...]

鉤的病筆主要是散鋒、墜鋒、長頷、尖頷、懸囊等幾種（見圖65），雖然不同的鉤病筆所處方向。位置不同，但原因相同，故以豎鉤為例介紹其形成原因及糾正方法。 （一） 散 鋒 鉤的“散鋒”指出鋒處虛散平扁，沒有形成鉤尖（見圖65）。 形成原因 寫豎構中鋒下行到鉤出處沒有提筆轉換筆鋒方向，而是頓筆往左推出。因自上而下運筆時筆尖在上、筆腹在下，突然改向往左，變中鋒運筆為偏鋒運筆，所以出現扁平散鋒。這與點的出鋒的病癥如出一轍，可見鉤與點一樣，也同樣存在中鋒運行問題。 糾正方法 在出鋒前要增加“提筆”動作，提筆是中鋒運筆的前奏，然后再頓筆漸提出鋒。 （二） 墜 [詳細...]