三、 撇的病筆及其糾正方法 撇的病筆常見(jiàn)的有鋸齒、缺鋒、鼠尾、散鋒、墜鋒、翹尾、折腰等。鋸齒、缺鋒、鼠尾、散鋒的形成原因和糾正方法與豎畫(huà)的鋸齒、缺鋒、鼠尾、散鋒相同，此處不贅述。撇畫(huà)特有的病筆主要是： （－）墜鋒 “墜鋒”指撇畫(huà)出鋒時(shí)往下墜，與撇畫(huà)的態(tài)勢(shì)相違背（見(jiàn)圖41）。 形成原因：書(shū)寫(xiě)時(shí)沒(méi)能將手腕懸起，僅用手指的撥動(dòng)寫(xiě)撇。實(shí)際是以手腕為圓心，以手掌為半徑在“畫(huà)”弧，很容易寫(xiě)出往下墜的弧形撇來(lái)。 糾正方法：對(duì)照字帖，注意撇畫(huà)的態(tài)勢(shì)和撇出的角度，書(shū)寫(xiě)時(shí)最好能懸肘、懸腕，將筆鋒送到撇畫(huà)的盡頭。 （二）翹 尾 翹尾是指撇畫(huà)出鋒時(shí)弧度太大，過(guò) [詳細(xì)...]

二、長(zhǎng) 撇 長(zhǎng)撇又稱(chēng)斜撇，比短撇細(xì)長(zhǎng)些，傾斜的角度也大些。長(zhǎng)撇一般又有三種情況，一為直撇，一為孤撇，另一種是特殊的柳葉撇。 （一）直 撇 直撇的特點(diǎn)是纖細(xì)而又挺直，與懸針豎相似，只是角度不同罷了。柳體“者”和“人”字的長(zhǎng)撇都是直撇。它們除了有粗細(xì)的不同外，都是方筆起筆。方筆長(zhǎng)撇的書(shū)寫(xiě)方法（見(jiàn)圖37）： ①直下向右下起筆；②提筆；③略頓筆折鋒；④中鋒向左下行筆；⑤逐漸提筆出鋒。 直撇挺直，沒(méi)有弧度，顯得剛勁鋒利如一把長(zhǎng)劍，但鋒尖處又很結(jié)實(shí)，不能如鼠尾。 另外，直撇的起筆也有圓、方之分。例如柳體“為”（為）字、顏體“者”字的 [詳細(xì)...]

練好了懸針豎畫(huà)，如果將它傾斜45 度再適當(dāng)加一點(diǎn)弧度就成了撇。撇有短撇、長(zhǎng)撇之分。 一、短 撇 短撇又稱(chēng)平撤，與水平面相比其傾斜角度較小，長(zhǎng)度較短。短撇有幾種情況： （一）方筆短撇 方筆短撇的上方有釋尖露出。是直下起筆所至。顏體“仁”字、柳體“何”字的單人旁短撇是明顯的方筆短撇（見(jiàn)圖34）。其寫(xiě)法是： ①直下側(cè)鋒起筆（欲撇先斜）；②提筆；③頓筆折鋒；④中鋒向左下行筆，并逐漸提筆；⑤出鋒收筆。 由于短撇較短，不像是針豎那么長(zhǎng)，因此寫(xiě)短撇時(shí)，剛折鋒斜行就得開(kāi)始逐漸提筆，同時(shí)用手腕、手臂的動(dòng)作使筆桿基本處于垂直于紙面的狀態(tài)，將筆一直送到短撇的鋒尖處。在這里特別要強(qiáng)調(diào)的是起筆 [詳細(xì)...]

四、豎的病筆及其糾正方法 由于豎畫(huà)只是將橫畫(huà)豎起而已，因此，凡橫畫(huà)所存在的病筆，如骨節(jié)、蜂腰、折木、算子等，豎畫(huà)都可以找到它相類(lèi)似的病筆，因此在此不再重復(fù)。但豎畫(huà)也有它特殊的病筆。 （一）鋸齒 “鋸齒”是指豎畫(huà)左邊齊平光潔、右邊枯澀不平，如鋸齒一般。 形成原因：寫(xiě)豎畫(huà)直下起筆，欲豎先橫以后缺少提筆的動(dòng)作，沒(méi)有將筆鋒調(diào)到中鋒就直接向下行筆，形成筆鋒在豎畫(huà)的左邊；筆肚子在豎畫(huà)的右邊，亦即（筆毫的方向與運(yùn)行方向呈90度左右的夾角）偏鋒運(yùn)筆，出現(xiàn)“左秀右枯”的現(xiàn)象，成為鋸齒狀的病筆（見(jiàn)圖33）。 糾正方法：按照方筆豎畫(huà)的書(shū)寫(xiě)步驟去寫(xiě)，切筆直下（欲豎先橫）以后，增加提筆、折鋒動(dòng)作，使其在下行時(shí) [詳細(xì)...]

三、豎的態(tài)勢(shì) 堅(jiān)畫(huà)與橫畫(huà)一樣也有態(tài)勢(shì)問(wèn)題。古人稱(chēng)豎畫(huà)為“努”筆。“努”即弓弩的意思。豎畫(huà)不可太直，直則無(wú)力，要像弓那樣有點(diǎn)彎曲，這樣就顯得富有彈性，有一種反彈欲回復(fù)到挺直狀態(tài)的態(tài)勢(shì)，這就叫努勢(shì)。 努勢(shì)又有向勢(shì)與背勢(shì)的區(qū)別。即相向與相背的意思，相向是面對(duì)面，相背是背靠背。古時(shí)候象形文字的“背”字是現(xiàn)在的“北”字（見(jiàn)圖28），就像兩個(gè)人背靠背站在那里。豎畫(huà)相向與相背只是感覺(jué)上的意會(huì)，也就是說(shuō)有那么一點(diǎn)意思罷了。譬如顏體字“開(kāi)”（開(kāi)）字的門(mén)框是向勢(shì)（見(jiàn)圖29），兩豎的中間部分微微地有點(diǎn)往外鼓出去。柳體字“開(kāi)’（開(kāi)）字的門(mén)框是背勢(shì)（見(jiàn)圖29），兩豎中間部分微微 [詳細(xì)...]

二、方筆豎的寫(xiě)法 方筆豎與方筆橫的寫(xiě)法也基本相同。例如顏體、柳體的“十” 字，豎畫(huà)就是方筆。其寫(xiě)法（見(jiàn)圖22）： ①向右切筆直下；②提筆；③頓筆折鋒；④中鋒向下行筆；⑤逐漸提筆；⑤出鋒收筆。 方筆豎畫(huà)的起筆與方筆橫畫(huà)的起筆一樣，直下起筆是欲豎先橫，橫向切筆，然后是很重要的步驟——提筆②，如果沒(méi)有這一步，直下起筆后直接下行，必然會(huì)出現(xiàn)筆鋒在豎畫(huà)左邊，筆肚子在豎畫(huà)右邊的偏鋒運(yùn)筆，形成左邊光潔、右邊毛糙的病筆豎畫(huà)。因?yàn)楣P毫是圓錐狀的，如果切筆直下是用“東面”的筆毫完成的，提筆后的折鋒下行是用“南面”的筆毫來(lái)寫(xiě)的，所以仍然是中鋒運(yùn)筆，這也叫八面用鋒。 顏、柳的豎畫(huà)起筆往往也有主筆、次筆的區(qū)分 [詳細(xì)...]

書(shū)法技法隨著書(shū)法的嬗變與發(fā)展進(jìn)行的恒常與變化的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，無(wú)論是創(chuàng)作主體的選擇，還是書(shū)法藝術(shù)自律的選擇，都是一種歷史規(guī)定下的規(guī)律構(gòu)成，而非書(shū)法家隨心所欲的創(chuàng)造。書(shū)法技法是在社會(huì)文化與物質(zhì)條件下的創(chuàng)造主體審美期待的結(jié)果。 理法、筆法、字法、章法構(gòu)成了書(shū)法技法的基本框架。 一、理法 馬克思主義的歷史決定論認(rèn)為歷史發(fā)展具有其客觀自在的因果性、必然性和規(guī)律性。這對(duì)于我們認(rèn)識(shí)書(shū)法技法生成與發(fā)展的內(nèi)在理路提供了科學(xué)的方法論。探討書(shū)法技法構(gòu)成的內(nèi)在理路，有助于我們從更深層面上全面理解和把握書(shū)法技法，并以此作為邏輯起點(diǎn)，正確把握現(xiàn)代社會(huì)中大眾文化背景下書(shū)法藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新。 1.物質(zhì)條件的先決因素 藝術(shù)創(chuàng)作的物質(zhì)載體幾乎決定了藝術(shù)的門(mén)類(lèi)，所用物質(zhì)材料的純度嚴(yán)格區(qū)分著藝術(shù) [詳細(xì)...]

2.線型、線形、線律 線型是我們今天在對(duì)書(shū)法技法進(jìn)行更為深入細(xì)致分析時(shí)借鑒美術(shù)等理論使用的一個(gè)新概念。但線型本身是一個(gè)客觀存在，特別是漢字書(shū)法作為“形學(xué)”(康有為語(yǔ))對(duì)線條(點(diǎn)畫(huà))的關(guān)注歷來(lái)被放在十分突出的位置上。線型是不同筆法所表現(xiàn)出來(lái)的不同風(fēng)格的線條類(lèi)型，如陽(yáng)剛、陰柔；恣肆、平和；質(zhì)、文；巧、拙……它是書(shū)家風(fēng)格創(chuàng)造的一種基木語(yǔ)匯，也是鑒賞、分析書(shū)法審美類(lèi)型的直觀根據(jù)。與“線形”不同的是，“線型”的概念判斷多了幾分抽象意味，它沒(méi)有直接的形而下參照，而是與人們的經(jīng)驗(yàn)、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、體悟等有對(duì)應(yīng)關(guān)系。線型不但映射著書(shū)家的氣質(zhì)稟賦、體系師承與技法修養(yǎng)，還與工具材料的差異有著一定因果聯(lián)系，可以透過(guò)線型直窺書(shū)家的風(fēng)格類(lèi)型。線型是 [詳細(xì)...]